大綠色の海灘

手繪丙稀顔料調色方法及顔料調色表
一、顔料調色方法:
說明：現以丙稀顔料爲例，來說明顔料的調色方法。
丙烯顔料是用一種化學合成膠乳劑（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠劑、填充劑等）與顔色微粒混合而成的 新型繪畫顔料。
手繪丙稀顔料調色方法及顔料調色表
一、顔料調色方法:
說明：現以丙稀顔料爲例，來說明顔料的調色方法。
丙烯顔料是用一種化學合成膠乳劑（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠劑、填充劑等）與顔色微粒混合而成的 新型繪畫顔料。
丙烯顔料出現于20世紀60年代，試驗證明，它有很 多優于其他顔料的特征：幹燥後爲柔韌薄膜，堅固耐磨， 耐水，抗腐蝕，抗自然老化，不褪色，不變質脫落，畫面不反光，畫好後易于沖洗，适合于作架上畫、室内外壁畫等。它可以一層層反複堆砌，畫出厚重的感覺；也 可加入粉料及适量的水,用類似水粉的畫法覆蓋重疊,畫面層次豐富而明朗；如在顔料中加入大量的水分可以出水彩、工筆畫的效果，一層層烘染，推暈，透疊，效 果
純淨透明。
由于丙烯顔料的主要調劑含水量很大，因此在容易吸水的粗糙底面上作畫更爲适宜，如紙闆、棉布、木闆、纖維闆、水泥牆面、麻毛質地的金屬面、石壁等。作丙烯 畫可以用一般的油畫筆、畫刀、中國畫筆、水彩畫筆、闆刷、海綿、絲瓜絡等。調色盤和筆洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、琺琅質地的容器，以防清洗不淨。
顔料中任何一種顔色加入白色都會使之變爲粉色或變淡顔色。本顔料與顔料之間可以任意調配使用，若要稀釋時隻要加少許清水即可。
丙烯顔料在水分揮發後即幹透，因此作畫時對程序要心中有數，以使筆觸銜接自然，達到預想效果。
二、顔料調色表
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡　 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

手繪裝顔料調色表
玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 朱紅、桔黃、藤黃 )
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顔色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍
黃色 + 白色 = 米黃
說明：顔料中任何一種顔色加入白色都會使之變爲粉色變淡顔色。
顔料與顔料之間可以任意調配使用，若要稀釋時隻要加少許清水即可。


顔色的品種變化無盡、絢麗多彩，但各種顔色之間存在一定的内在聯系，每一種
顔色都可用3個參數來确定，即色調、明度和飽和度。色調是彩色彼此相互區别的特
征，決定于光源的色譜組成和物體表面所發射的各波長對人眼産生的感覺，可區别
紅、黃、綠、藍、紫等特征。明度，也稱爲亮度，是表示物體表面明暗程度變化的特
征值；通過比較各種顔色的明度，顔色就有了明這和深暗之分。飽和度，也稱爲彩
度，是表示物體表面顔色濃淡的特征值，使色彩有了鮮豔與陰晦之别。色調、明度和
飽和度構成了一個立體，用這三者建立标度，我們就能用數字來測量顔色。
自然界的顔色千變萬化，但最基本的是紅、黃、、藍三種，稱爲原色。以這三種
原色按不同比例調配混合而成的另一種顔色，稱爲複色，從圖4-1中可知顔色的拼色
關系。例如紅+黃=橙；藍+黃=綠；橙色和綠色稱爲複色。圖4-2顯示了色彩拼色的顔
色圈，三原色拼成的複色，其在顔色圈中與其對應的另一個色爲補色。例如，黃與藍
拼成綠色，對應的紅色是綠色的補色。
在配色中，加入白色将原色或複色沖淡，就可得到“飽和度”不同的顔色；加入
不同分量的黑色，可得到“明度”不同的各種色彩。補色加入複色中會使顔色變暗、
甚至變爲灰色或黑色。調色、成色與補色的關系，見表4-10。
表4-10 調色、成色與其補色關系
調色 成色 補色
紅與黃
藍與黃
黃與紅
紫與綠
綠與橙
橙與紫 紫
綠
橙
橄榄
檸檬
赤褐 黃
紅
藍
橙
紫、紅
綠
在國外塗料和塗裝工業中顔色劃分爲金屬閃光色和本色兩大類。前者的漆膜在日
光照耀下能具有鮮豔的閃光感，一般在塗料中添加鋁粉、銅粉或珠光顔料而成，故稱
金屬閃光色，廣泛用于汽車、電器等行業。除金屬閃光色以外的顔色，稱爲本色。
2、顔色的功能
合理的色彩布置在創造舒适的作業、工作和生活環境方面具有重要意義。色彩調
節可使環境變得更加明亮；減輕眼睛和全身的疲乏；增強工作的樂趣，提高勞動效
率；創造一個特定的環境，體現某種風格和情調；減少事故和災害，提高工作質量；
增強對物質的愛護心理等。
體現在室内建築方面，當塗裝暖色調的塗料，如紅、橙、黃系列，使人聯想到太
陽、火焰而産生熱烈、溫暖的感覺。塗料冷色調的塗料，如綠、藍、紫顔色系列，使
人産生涼爽的感覺，仿佛處于綠色的環境之中。當降低色彩的鮮豔度，避免産生補色
殘像、避免色彩多而雜的配色，使照明光的顔色接近自然光時可防止眼睛和全身的疲
勞。色彩與安全也具有密切的聯系，許多顔色已成爲世界通用的一種語言。紅色，是
強烈的刺激色，又叫興奮色，多用于提示危險的标志。黃色，是醒目色，在交通管理
中，用作警示的作用。藍色，是冷色，具有平靜、涼爽的特點，在工業中用作管理設
備上的标志。綠色，是背景色，對人的心理不起刺激作用，不易産生視覺疲勞，給人
以安全感，在工業中多用作安全色。其他顔色，也有廣泛的應用，尤其是白色，具有
減色作用，減少強烈的色彩時，加入适量的白色來解決。
二、顔色的測定和評判
對漆膜顔色的測定和評判，國家标準GB/T 3181-1995規定了漆膜顔色标準，
GB/T 6749-97規定了漆膜顔色的表示方法，GB/T 9761-88規定了色漆和清漆色漆的目
視比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜顔色的标準樣卡。
1、顔色标準
爲顔色的三個屬性——色調、明度和飽和度建立标度，我們就能用數字來測量顔
色。1905年，美國畫家A.H.孟塞爾發明了一種類型球體的模型，把表征顔色的三個參
數全部表現出來，在立體模型中的每一部位各代表一個特定的顔色，目前國際上已廣
泛采用孟塞爾顔色系統，作爲分類和标定表面色彩的方法，其表示方法爲HV/C，H代
表色調（Hue），V代表明度（value），C代表飽和度（Chroma）。其他用數字表示的
顔色方法是由國際照明委員會（CIE）研究出來的，其中較爲著名的兩種方法爲YXY色
空間法和L*a*b*色空間法。前者是于1931年根據CIE規定的三刺激值XYZ發明出來的，
後者于1976年發明，以給出更爲均勻的相對視差的色差。這三個顔色系統具有一定的
換算關系。
目前，塗料工業中對漆膜顔色的規定還是以孟塞爾坐标系統爲準，GB/T 3181-
1995顔色标準包括了目前經常生産和使用的主要色漆産品的顔色，由83個顔色組成，
漆膜顔色标準卡（色卡）實物見GSB G5100-94。顔色标準的全稱以編号加名稱表示，
編号由一個或兩個大寫英文字母和兩位阿拉伯數字組成。英文字母用來表示色調（見
表4-11），阿拉伯數字用來區分同一色調的不同顔色。顔色标準的名稱采用習慣名
稱，例如大紅、深黃、中綠、淡灰等。以表4-12列出了常用塗料的各顔色标準的編
号、名稱和相應于GB/T 6749-97的顔色标号和GSB G51001的順序編号。
漆膜顔色的有彩色按其主色調分爲十類，加無顔色共十一類，如表4-11，有彩色
漆膜表示：HV/C；無顔色表示：NV。
表4-11 色調的分類與符号
顔色 紅 黃紅 黃 綠黃 綠 藍綠
藍 藍紫 紫 紅紫 無彩色
符号 R YR Y GY G BG
B PB P RP N
孟塞爾系統三屬性表示符号的意義：
色調符号爲H，表示物體是紅、黃、綠、藍、紫或中間色的顔色三屬性之一，色
調的排列如圖4-3，用數字及字母表示。
明度符号爲V，表示一個物體反射光線多少的顔色三屬性之一，理性的黑色爲0，
白色爲10，0～10之間明度的知覺差用等度進行分割。
飽和度，彩度的符号爲C，表示顔色偏離具有相同明度的灰色之程度。彩度可分
爲0～20，一般彩度低于0.5即爲無彩色。
表4-12 常用塗料顔色的名稱、孟塞爾标号及對應國家标準的顔色編号
顔色 相應的孟塞爾顔色标号HV/C（色調 明度/彩度） 相應于GB/T 3181的顔
色編号 相應于GSB G51001的顔色排列順序号
黑色
白色
棕色
海灰
深灰
蛋青
鐵紅
象牙
珍珠
玫瑰紅
橘紅
紫紅
天（酞）藍
淡（酞）藍
中綠
中綠灰
深綠
淡灰
豆蔻綠
銀灰
大紅
中（酞）藍
淡黃
淡綠
中黃
橘黃
顔色色調環
在用肉眼評判漆膜色彩時，許多外在條件、都影響我們查看顔色。有時觀察者的
心情不一樣，都會對顔色有不同的評判。因此，在測定時必須規定實驗試闆的制作、
光源等條件。
（1）光源的差别 在陽光、日光燈、鎢絲燈等光源下，每一種照明都使同一個
被測物體看起來不一樣。因此，國家标準GB 9761-88在對色漆的目視比色評判時，做
出了詳細的規定。
對于比色工作，可采用自然光或人造日光。自然光，就是部分有雲的北方光線，
光照從日出3小時以後到日落3小時以前的北空光，光照應均勻，其照度不小于
2000lx。人造日光光照，采用具有CIE标準照明體D65光譜能量分布近似的我工光源照
明的比色箱，其比色位置的照度應在1000～4000lx，比色箱的基體規格應符合GB/T
9761的規定。對于深色漆的比色，照度要大些。
（2）觀察者的差别 第個人眼睛的靈敏度總是稍有差别的，甚至認爲色覺正常
的人，對紅或藍仍可能有所偏倚；随着年齡的增大，視力也會改變。由于這些因素，
同一種顔色在不同的人看來是不一樣的。因此，盡量選用儀器比色評價。當進行目視
比較時，對觀察者的要求是：觀察者必須由沒有色視覺缺陷的人來擔當，如果觀察者
佩帶眼鏡，鏡片必須在整個可見光譜内有均勻的光譜透過率；爲了避免眼睛疲勞，在
對有強烈色彩闆比色後，不要立即對淺色樣闆和補色樣闆進行比色；在對明亮的高彩
度色進行比色時，如不能迅速做出判定，觀察者應對近旁中性灰色看上幾分鍾再進行
比色；如果觀察者進行連續比色，則應經常間隔地休息幾分鍾，以保證目視比色的質
量，在休息期間不看彩色物體。
（3）尺寸的差别 有人在檢查了牆紙的小塊樣片以後選擇了他認爲很好的一
種，但當牆紙貼到牆上之後，卻又覺得太亮了。覆蓋在大面積上的顔色比覆蓋在小面
積上的看起來更明亮和更鮮豔，這就是所謂的面積效應。挑選大面積的物體卻根據小
面積的色樣會産生錯誤。在進行目視比色時，試闆和參照标準闆都應當是平整的，尺
寸不應小于120mm×50mm。試闆應按照GB 9271規定進行前處理，按GB1727規定或商定
的方法塗漆。試闆應充分幹燥且漆膜厚度應與标準闆一緻。
（4）背景的差别 放在明亮背景之前的物體看起來要比放在暗淡背景之前的顯
得灰暗，這稱之爲對比效應。對于要準确地判斷顔色來說，這是不利的。在進行目視
比色時，觀察者的判斷也易受周圍彩色物體的影響。因此，觀察者所穿着的衣服應爲
中性色。在視場中，除試闆外，不允許有其他彩色物體存在。使用光源時，不應有彩
色物體（如紅牆、綠樹等）的反射光。
（5）方向的差别 當我們從兩個稍稍不同的角度觀察一個物體時，被測物上的
某點看起來會有明暗之差，這是塗料有方向特性的緣故。某種帶色的材料，特别是金
屬塗料有強烈的方向特性。國家規定，進行目視比色時，眼睛至樣闆的距離爲
500mm，在自然光下進行觀察時，必須保證從一個方向觀察試闆，例如接近直角方向
觀察。在比色箱中進行觀察，使照光以零度角入射，人眼以45度角觀察。
3、顔色的測定
顔色的測定有兩種，一種是使用儀器進行比色，另一種是目視比色法。目前，國
内對塗料色彩的檢測大多還用目測法，規定在相同的實驗條件下（包括嚴格按照上述
的規則制作試闆、選擇光源、背景、角度和觀察者等），進行平行比較。具體操作如
下。将試闆與參照标準闆并排放置，使相應的邊互相接觸或重疊。眼睛至樣闆的距離
約爲500mm，爲改善比色精度，試闆位置應時時互換。色光差異的評級分爲：近、
似、稍、較等4級。色差相差多少，認爲是合格的，需要使用者與生産廠家或調色者
自行制訂，一般對于高檔汽車、家具的顔色要求極爲嚴格；在大面積塗裝時，要求所
施工範圍内采用同一品種，無肉眼色差分别的塗料，尤其在修補過程中，顔色的略微
差異，就會影響整體效果，不能産生“打補丁”的錯誤。
這種目測方法，如果對色差要求不高的情況下是簡單易行的，也不需要多少理論
基礎和特殊設施。但若要求精确就需要具有一定的觀測條件和具有一定色度學知識的
觀測者檢測，觀測者豐富的經驗直接影響檢測結果的準确性。在正常情況下，僅憑肉
眼觀察雖然相當敏銳，但仍存在一定的局限性。國際上對顔色的評價一般利用色彩色
差計。一台較準精确的色差計可以立刻使顔色的量化簡便易行，得到以各種色空間表
示的測量結果，按照國際标準用數字來表達顔色。由于色差計總是利用同一光源和照
明方法來測量，測定條件總是一樣的，無論在晝間或夜間，室内還是室外，也不摻雜
觀察者的個人因素，測定的數值總是量化和精确的。色彩色差計擅長揭示細微的顔色
變化，用數值來表示色差，便于調色和保存資料。國内外常用的色差計是MINOLTA
（美能達）公司生産的CR系列色彩色差計，CM系列光譜光度計；BYK Gaedner（畢克-
加索納）公司的CG系列分光色差儀和X-Rite（愛色麗）公司的SP系列色差儀。
三、顔色的調節及塗料調色技巧
各類單色塗料（又稱原色漆）的品種雖然相當多，但還遠遠不能滿足人們的需
要，這就要求油漆工在實際工作中，利用已有的原色漆調配出更加絢麗多彩的色彩，
以滿足用戶多方面的需要。
配色是一項比較複雜而細緻的工作，因爲顔色的種類非常多，需要了解各種顔料
的性能，也需要對色彩差異的準确判斷。國外工業發達國家，配色是利用測色和配色
儀器和計算機程序，通過光電分光色差儀或光譜光度計，分析來樣色闆的顔色及成
分，以數字的形式記錄測量顔色，将其輸入調色、配色軟件程序，計算出各種顔色的
比例，及需要加入何種顔色來達到數值指标，再進行配色，既準确又快速。在汽車修
補行業，電腦測色、調色系統已開始廣泛應用。
另一種人工配制複色漆，主要憑實際經驗，按需要的色漆樣闆來識别出存在幾種
單色組成，各單色的大緻比例是多少，做小樣調配實驗，然後進行配制，但也必須按
照色彩學的基本原理進行。調色過程中有如下技巧。
（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根
據小樣結果再配制大樣。先在小容器中将副色和次色分别調好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的顔色），再将染色力大的深色
（或配色）慢慢地間斷地加入，并不斷攪拌，随時觀察顔色的變化。
（3）“由淺入深”，尤其是加入着色力強的顔料時，切忌過量。
（4）在配色時，塗料和幹燥後的塗膜顔色會存在細微的差異。各種塗料顔色在
濕膜時一般較淺，當塗料幹燥後，顔色加深。因此，如果來樣是幹樣闆，則配色漆需
等幹燥後再進行測色比較；如果來樣是濕樣闆，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀
察兩種顔色是否相同。
（5）事先應了解原色在複色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特别是氨基
塗料和過氯乙烯塗料，需更加注意。
（6）調配複色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，
否則由于塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使
用。
（7）由于顔色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般采用帶綠頭的黃與
帶黃頭的藍；配紫紅時，應采用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應采用帶黃頭
的紅與帶紅頭的黃。
（8）要注意在調配顔色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催幹劑、固化
劑、稀釋劑等的顔色，以免影響色澤。
（9）在調配灰色、綠色等複色漆時，由于多種顔料的配制，顔料的密度、吸油
量不同，很可能發生“浮色”“發花”等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或
流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的矽油來防治，國外公司生産的各種表面活
性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用适宜的底色可使面漆的顔色比原塗料
的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加後産生的一種顔
色，塗料工程稱之爲“透色”。如黃色底漆可使紅色更鮮豔，灰色底漆使紅色更紅，
正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔淨清白。奶油色、粉紅色、象牙
色、天藍色，應采用白色做底漆等。
表4-13列出了常用顔料的品種，雖然同爲一種顔色的顔料，但顔色的色調、明度
和飽和度上都有極大的差别，使用者需注意選擇。以表4-13列出了複色漆的常用配色
表，具體顔色的配制，還需按上述技巧多次實驗。
表4-13 常用顔料的品種
顔色 顔料品名
紅色顔料 無機顔料：鐵紅、镉紅、钼紅等；
有機顔料：甲苯胺紅、立索爾紅、對位紅、大紅等
黃色顔料 無機顔料：鉛鉻黃、鋅鉻黃、镉黃、銻黃、鐵黃等；
有機顔料：耐曬黃、聯苯胺黃、漢沙黃等
藍色顔料 無機顔料：鐵藍、群青等；
有機顔料：酞菁藍、孔雀藍、陰丹士林藍等
白色顔料 無機顔料：钛白、氧化鋅、鋅鋇白（立德粉）、銻白等
黑色顔料 無機顔料：炭黑、松煙、石墨等；
有機顔料：苯胺黑等
綠色顔料 無機顔料：鉻綠、鋅綠、鐵綠等；
有機顔料：酞菁綠等
紫色顔料 無機顔料：群青紫、钴紫、錳紫等；
有機顔料：甲基紫、苄基紫等
金屬顔料 鋁粉（銀粉）、銅粉（金粉）
表4-14 常用複色漆配色
原色
配比/%
色相 紅 黃 藍 白 黑
棗紅 70.75 24.57 4.68
淺肉紅 0.55 3.28 96.17
粉紅 5 95
玫瑰紅 47.5 6.0 46.25 0.25
肉色 17 3 80
淺棕 20 69.8 10.2
棕色 50 37.5 12.5
鐵紅 72.4 16.4 11.2
紫紅 95 5
栗色 72 11 14 3
橘黃 7.5 92 0.5
赭黃 40 60
淡赭 4.2 14.7 80.8 0.3
淡紫 1.94 0.96 97.1
淺天藍 5 95
天藍 9 91
國防綠 8.4 60.1 8.5 13 10
解放綠 27 22.9 41.6 9.2 23.6
果綠 14.59 1.18 84.23
草綠 75 15 10
淡豆綠 7.9 2.1 90
湖綠 6.06 3.04 90.9
淡湖綠 22.17 10.62 67.21
淺駝 3.67 20.81 70 5.52
藍灰 12.84 73.35 13.81
淺灰 0.94 94.1 4.96
中灰 1.35 89.62 9.03
淡灰 2.78 2.29 91.34 3.59
銀灰 3.25 1.30 90.73 4.72
奶油色 1 4 95
象牙色 0.5 95.5
米色 0.18 1.1 98.45 0.27