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比股票好賺十倍的名畫生意
在大中華經濟圈成形下，華人藝術市場呈現多頭格局，國際拍賣公司如蘇富比、佳士得均開始重視華人畫家，下一位中國達文西、梵谷與畢卡索在哪裡？提前布局未來大師，不但能培養自己的藝術氣質，還能憑一幅畫為自己創造千萬身價。
一九九二年，在立法院擔任國會助理的許清宗，手上有些閒錢便興起買畫的念頭。他買了幾幅台灣本土水墨畫家王太田的畫作，每幅約一萬元。如今，許清宗已經退休在家，偶爾投資股票，但他不知道的是，他手上的畫作若釋出到市場，每幅市價已經到了八萬元左右。
十四年的時間，許清宗手上的畫作增值將近八倍。但讓他扼腕的是，當年他曾因公務走訪上海，有機會購買中國畫家吳冠中的油畫。如果當時他捨得花新台幣十數萬元，買下一幅畫，他現在根本不必投資股票，就能坐擁上千萬元的退休身價。
去 年春天，吳冠中一幅<黃土高原>，才剛創下折合新台幣七四八○萬元的新高紀錄。今年四月，香港蘇富比「中國當代藝術拍賣」上，吳冠中的畫仍拍 出千萬元行情，而華人畫家常玉的<花中君子>，更在一股中國熱中飆出一．一五二九億元的驚人價位，創造出新的中國油畫最高拍賣紀錄。
常玉作品 飆出一億餘元拍賣價
隨 著中國經濟快速發展，亞洲華人藝術家的身價水漲船高，不但中國、香港、台灣與東南亞的收藏家加入競標行列，連歐美國際拍賣公司也熱中炒作華人畫家的作品。 四十二歲的中國新生代畫家劉野，才剛以一幅<煙>，締造出一五一八萬元的畫作拍賣紀錄。台灣本土前輩畫家也跟著這股中國藝術熱而沾光，廖繼 春、陳澄波等名家的畫價都在國際拍賣市場穩定成長中。
中國熱，到底有多熱？台灣畫廊協會顧問陸潔民說，「日前在北京舉辦的中國國際畫廊博 覽會上，我就看到四、五十位台灣收藏家現身，這是過去罕見的跡象。」另外，五月初在台北華山文化園區舉辦的「二○○六台北國際藝術博覽會」，參觀人數比往 年增加近倍，約到六、七萬人次，賣出的畫作也比去年熱絡許多，當中不乏遠從中國大陸而來的收藏家。
雖然中國藝術市場不無國際拍賣公司炒作的跡象，但這跟 一九九二年蘇富比首次進入台灣，掀起一波藝術投資熱潮一樣，整個亞洲藝術市場長線看多，已是大勢所趨。而一般人若要投資藝術，特別是保存容易、攜帶方便的名畫，此時更是絕佳的進場時機。
許 多人認為名畫投資是有錢人的遊戲，但畫廊協會理事長徐政夫認為，只要有閒錢超過三十到五十萬元的中產階級，都適宜進入這個市場，因為藝術市場並非政商名流 的專利。《典藏》雜誌社社長簡秀枝甚至認為，「有錢買房子的人，與其隨便買幅畫裝潢房子，不如多花點錢，買幅好畫，還有藝術增值的可能性。」
簡 秀枝分析說，投資藝術的方法與投資股票差不多，一樣要去做功課，研究藝術史與畫的好壞，自然能判斷出增值趨勢。但有一點很重要的是，簡秀枝指出，藝術品和 一般股票投資最大的差異是，要買就要買好畫，因此膽識與魄力很重要。有時候，投資人與其買三萬元的便宜畫作，不如花錢買三十萬元的作品，因為往往後者才有 增值十倍、百倍的潛力。
陳澄波畫作 十年間大漲二十二倍
東 之畫廊總經理劉煥獻就曾有過這樣的教訓。台灣前輩畫家陳澄波一幅<嘉義公園>早年曾以定價一百八十萬元，底價一百三十五萬元擺在他畫廊裡出 售。一位收藏家願意花一百三十萬元購買，再多的錢都不願花。後來這幅畫被拿到蘇富比拍賣，國巨董事長陳泰銘大膽以八百多萬元買下，十年間，這幅畫的身價已 高達三千萬元以上。當年捨不得多花五萬元的收藏家懊悔不已，連劉煥獻也後悔自己沒有出價收藏。
收藏藝術不難，有錢就可以，但要提前布局身 價會翻漲百倍的名畫，精準的眼光與膽識，就成了必備條件。要如何培養出這樣的眼力呢？經常應銀行邀請開藝術入門講座的陸潔民就提出了ABC理論：欣賞 （appreciation）、購買（buying）與收藏（collecting），也就是從多看畫，多逛畫廊，多和畫廊老闆打交道，然後開始嘗試買 畫，進而進入收藏的境界。
投資人想買股票，可以去證券公司開戶，那麼買畫呢？難道是跑去國際拍賣市場上買嗎？也趣藝廊企畫譚培倫指出，通常畫廊是第一市場，拍賣會才是第二市場，初入門的新手，自然要先學會跟畫廊打交道，而不是跑到拍賣會上看著名畫價格而瞠目結舌。
已經經營畫廊近三十年的劉煥獻指出，每家畫廊都有其歷史與屬性，有些專賣國畫，有些專代理台灣前輩畫家，也有專代理西洋油畫，或者當代前衛藝術，因此弄清畫廊屬性，再根據自己的喜好選擇可信任的畫廊。
有些畫廊會是畫家的經紀人，因此畫家新出爐的畫作會先擺到畫廊裡展覽，畫廊也會定期為畫家開展覽會。因此，勤跑展覽會成了藝術投資入門的第一堂課，投資人也會因此認識不少畫家，增長見聞或開闊藝術眼界。
「買畫跟買衣服一樣，要懂得跟畫廊殺價。」曾是名模林志玲服裝設計師的「道時尚公司」設計總監林國基，平時不但投資畫，還從買畫中累積出樂趣。林國基不但勤跑畫展，還因此認識不少志同道合的朋友，甚至他還會去主動拜訪自己欣賞的畫家，從藝術交流中拓展人生領域。
林國基曾經以女畫家潘玉良的仕女畫為靈感，設計出一款華麗、浪漫又復古的中國風女裝款式，頗受好評。他認為買畫自己喜歡最重要，「擺在家裡喜歡，而又想到這幅畫已經增值了，沒賣也很過癮。」
投資新畫家 越有前途性報酬率越高
通常到畫廊買畫，都會有定價八折左右的折扣。但畫的價位由一萬元到數十萬元都有，投資人到底該如何分配藝術投資的資金呢？
徐政夫認為，以一年願意花五十萬元買畫的人為例，他可以有三種選擇，一是買成名畫家，那大概只能買一至二張；二是買稍成名而有希望的畫家，那大約能買到五張；三是買年輕畫家的畫作，那大約可買到十張。
哪 一種選擇是對的呢？徐政夫說，「買畫要看畫家的前途性，而風險是越便宜的越大。」因為已經成名的畫家，投資人看得到他過往紀錄，好像一家老企業，看年報就 能判斷這家公司的前景，而年輕畫家，其發展的可能性就很難掌握，甚至畫家可能因為收入太低而不畫了，所以投資風險比較高。
不過普遍來說， 藝術投資的報酬率是穩定的。根據美國紐約大學商學院發展的藝術交易指數Mai/Moses Index指出，一九六○年至二○○三年藝術投資的平均獲利率約為一三．二％。但在景氣循環中，某些時期的增值性還會更高，目前亞洲華人藝術市場就處於這 樣的多頭格局。
去年大陸共有五百六十九場拍賣會，成交額為人民幣一百二十一億元，比起前一年成交額五十七億七千萬元，市場規模足足成長一倍。市場需求增加，推升了華人畫家的身價，台灣前輩畫家也不例外。
廖 繼春的<龜山島>在一九九二年時，以新台幣七○四萬元拍出，當時已經五倍於市場行情，不少人嫌高。但是五年後，廖繼春的<西班牙古 堡>又以一五四○萬元賣出，再次震撼業界。但更令人訝異的是，這張畫八年後，也就是去年，又以四五二六萬元拍出，創下台灣油畫新高紀錄，也印證了多 頭時期的名畫增值潛力無窮。
從客觀因素著手 師承、有無獲獎等均是指標
對一般人來說，買已經冒出頭的名畫是可望不可及，但如果趁年輕就布局「潛力股」，並非不可能。以一年收藏十張年輕畫家的畫作來說，只要眼光精準，多少會壓寶到未來大師。
但觀察「潛力股」的客觀指標是什麼呢？譚培倫認為，年輕畫家的學經歷，有沒有得獎？師承於誰？有沒有參加過什麼展覽？作品有沒有被重要的美術館典藏？都是可以客觀評量的一些指標。
但除了這些以外，獨特的眼光還是難以言傳的。曾任奧美廣告識別總監的黃禎舜，就以自己收藏畫作的經驗分享說，「沒有人天生會品酒、喝咖啡，但是閱讀紅酒知識，並不一定會讓你愛上紅酒，但是好的鑑賞力、品味，卻又不能離開知識。」
畫家四項績優潛力 風格、技法、修養與品格
藝術投資的弔詭之處，在於客觀指標是一回事，只有好的鑑賞力，才能在梵谷落魄時就提前買入世界級名畫。陸潔民說，「一個時代會有多少個藝術家啊？但是對的畫家，能成為大師的就那麼一兩個。」
什 麼是對的藝術家呢？陸潔民用鮮明的風格、難以取代的技法與良好的品格與修養來作觀察指標。前兩者比較易懂，可以用不落窠臼，獨特的原創性來做說明，而最後 一項卻最難，因為畫家成名後若輕易為了錢而畫畫，那麼畫作水平參差不齊，劣質畫作會破壞畫家身故後的市場行情，就難以取得飆漲的藝術身價。
提前挑選會漲價的大師有多難呢？劉煥獻舉親身經歷說，早年曾有兩位收藏家分別向他收購席德進與李澤藩的畫作。一位認為席德進年輕，畫雖好，但還會一直畫下去，根據物以稀為貴的道理，應該買年紀大的李澤藩；另一位則偏好席德進畫風，不去管年紀。
在大中華經濟圈成形下，華人藝術市場呈現多頭格局，國際拍賣公司如蘇富比、佳士得均開始重視華人畫家，下一位中國達文西、梵谷與畢卡索在哪裡？提前布局未來大師，不但能培養自己的藝術氣質，還能憑一幅畫為自己創造千萬身價。
一九九二年，在立法院擔任國會助理的許清宗，手上有些閒錢便興起買畫的念頭。他買了幾幅台灣本土水墨畫家王太田的畫作，每幅約一萬元。如今，許清宗已經退休在家，偶爾投資股票，但他不知道的是，他手上的畫作若釋出到市場，每幅市價已經到了八萬元左右。
十四年的時間，許清宗手上的畫作增值將近八倍。但讓他扼腕的是，當年他曾因公務走訪上海，有機會購買中國畫家吳冠中的油畫。如果當時他捨得花新台幣十數萬元，買下一幅畫，他現在根本不必投資股票，就能坐擁上千萬元的退休身價。
去 年春天，吳冠中一幅<黃土高原>，才剛創下折合新台幣七四八○萬元的新高紀錄。今年四月，香港蘇富比「中國當代藝術拍賣」上，吳冠中的畫仍拍 出千萬元行情，而華人畫家常玉的<花中君子>，更在一股中國熱中飆出一．一五二九億元的驚人價位，創造出新的中國油畫最高拍賣紀錄。
常玉作品 飆出一億餘元拍賣價
隨 著中國經濟快速發展，亞洲華人藝術家的身價水漲船高，不但中國、香港、台灣與東南亞的收藏家加入競標行列，連歐美國際拍賣公司也熱中炒作華人畫家的作品。 四十二歲的中國新生代畫家劉野，才剛以一幅<煙>，締造出一五一八萬元的畫作拍賣紀錄。台灣本土前輩畫家也跟著這股中國藝術熱而沾光，廖繼 春、陳澄波等名家的畫價都在國際拍賣市場穩定成長中。
中國熱，到底有多熱？台灣畫廊協會顧問陸潔民說，「日前在北京舉辦的中國國際畫廊博 覽會上，我就看到四、五十位台灣收藏家現身，這是過去罕見的跡象。」另外，五月初在台北華山文化園區舉辦的「二○○六台北國際藝術博覽會」，參觀人數比往 年增加近倍，約到六、七萬人次，賣出的畫作也比去年熱絡許多，當中不乏遠從中國大陸而來的收藏家。
雖然中國藝術市場不無國際拍賣公司炒作的跡象，但這跟 一九九二年蘇富比首次進入台灣，掀起一波藝術投資熱潮一樣，整個亞洲藝術市場長線看多，已是大勢所趨。而一般人若要投資藝術，特別是保存容易、攜帶方便的名畫，此時更是絕佳的進場時機。
許 多人認為名畫投資是有錢人的遊戲，但畫廊協會理事長徐政夫認為，只要有閒錢超過三十到五十萬元的中產階級，都適宜進入這個市場，因為藝術市場並非政商名流 的專利。《典藏》雜誌社社長簡秀枝甚至認為，「有錢買房子的人，與其隨便買幅畫裝潢房子，不如多花點錢，買幅好畫，還有藝術增值的可能性。」
簡 秀枝分析說，投資藝術的方法與投資股票差不多，一樣要去做功課，研究藝術史與畫的好壞，自然能判斷出增值趨勢。但有一點很重要的是，簡秀枝指出，藝術品和 一般股票投資最大的差異是，要買就要買好畫，因此膽識與魄力很重要。有時候，投資人與其買三萬元的便宜畫作，不如花錢買三十萬元的作品，因為往往後者才有 增值十倍、百倍的潛力。
陳澄波畫作 十年間大漲二十二倍
東 之畫廊總經理劉煥獻就曾有過這樣的教訓。台灣前輩畫家陳澄波一幅<嘉義公園>早年曾以定價一百八十萬元，底價一百三十五萬元擺在他畫廊裡出 售。一位收藏家願意花一百三十萬元購買，再多的錢都不願花。後來這幅畫被拿到蘇富比拍賣，國巨董事長陳泰銘大膽以八百多萬元買下，十年間，這幅畫的身價已 高達三千萬元以上。當年捨不得多花五萬元的收藏家懊悔不已，連劉煥獻也後悔自己沒有出價收藏。
收藏藝術不難，有錢就可以，但要提前布局身 價會翻漲百倍的名畫，精準的眼光與膽識，就成了必備條件。要如何培養出這樣的眼力呢？經常應銀行邀請開藝術入門講座的陸潔民就提出了ABC理論：欣賞 （appreciation）、購買（buying）與收藏（collecting），也就是從多看畫，多逛畫廊，多和畫廊老闆打交道，然後開始嘗試買 畫，進而進入收藏的境界。
投資人想買股票，可以去證券公司開戶，那麼買畫呢？難道是跑去國際拍賣市場上買嗎？也趣藝廊企畫譚培倫指出，通常畫廊是第一市場，拍賣會才是第二市場，初入門的新手，自然要先學會跟畫廊打交道，而不是跑到拍賣會上看著名畫價格而瞠目結舌。
已經經營畫廊近三十年的劉煥獻指出，每家畫廊都有其歷史與屬性，有些專賣國畫，有些專代理台灣前輩畫家，也有專代理西洋油畫，或者當代前衛藝術，因此弄清畫廊屬性，再根據自己的喜好選擇可信任的畫廊。
有些畫廊會是畫家的經紀人，因此畫家新出爐的畫作會先擺到畫廊裡展覽，畫廊也會定期為畫家開展覽會。因此，勤跑展覽會成了藝術投資入門的第一堂課，投資人也會因此認識不少畫家，增長見聞或開闊藝術眼界。
「買畫跟買衣服一樣，要懂得跟畫廊殺價。」曾是名模林志玲服裝設計師的「道時尚公司」設計總監林國基，平時不但投資畫，還從買畫中累積出樂趣。林國基不但勤跑畫展，還因此認識不少志同道合的朋友，甚至他還會去主動拜訪自己欣賞的畫家，從藝術交流中拓展人生領域。
林國基曾經以女畫家潘玉良的仕女畫為靈感，設計出一款華麗、浪漫又復古的中國風女裝款式，頗受好評。他認為買畫自己喜歡最重要，「擺在家裡喜歡，而又想到這幅畫已經增值了，沒賣也很過癮。」
投資新畫家 越有前途性報酬率越高
通常到畫廊買畫，都會有定價八折左右的折扣。但畫的價位由一萬元到數十萬元都有，投資人到底該如何分配藝術投資的資金呢？
徐政夫認為，以一年願意花五十萬元買畫的人為例，他可以有三種選擇，一是買成名畫家，那大概只能買一至二張；二是買稍成名而有希望的畫家，那大約能買到五張；三是買年輕畫家的畫作，那大約可買到十張。
哪 一種選擇是對的呢？徐政夫說，「買畫要看畫家的前途性，而風險是越便宜的越大。」因為已經成名的畫家，投資人看得到他過往紀錄，好像一家老企業，看年報就 能判斷這家公司的前景，而年輕畫家，其發展的可能性就很難掌握，甚至畫家可能因為收入太低而不畫了，所以投資風險比較高。
不過普遍來說， 藝術投資的報酬率是穩定的。根據美國紐約大學商學院發展的藝術交易指數Mai/Moses Index指出，一九六○年至二○○三年藝術投資的平均獲利率約為一三．二％。但在景氣循環中，某些時期的增值性還會更高，目前亞洲華人藝術市場就處於這 樣的多頭格局。
去年大陸共有五百六十九場拍賣會，成交額為人民幣一百二十一億元，比起前一年成交額五十七億七千萬元，市場規模足足成長一倍。市場需求增加，推升了華人畫家的身價，台灣前輩畫家也不例外。
廖 繼春的<龜山島>在一九九二年時，以新台幣七○四萬元拍出，當時已經五倍於市場行情，不少人嫌高。但是五年後，廖繼春的<西班牙古 堡>又以一五四○萬元賣出，再次震撼業界。但更令人訝異的是，這張畫八年後，也就是去年，又以四五二六萬元拍出，創下台灣油畫新高紀錄，也印證了多 頭時期的名畫增值潛力無窮。
從客觀因素著手 師承、有無獲獎等均是指標
對一般人來說，買已經冒出頭的名畫是可望不可及，但如果趁年輕就布局「潛力股」，並非不可能。以一年收藏十張年輕畫家的畫作來說，只要眼光精準，多少會壓寶到未來大師。
但觀察「潛力股」的客觀指標是什麼呢？譚培倫認為，年輕畫家的學經歷，有沒有得獎？師承於誰？有沒有參加過什麼展覽？作品有沒有被重要的美術館典藏？都是可以客觀評量的一些指標。
但除了這些以外，獨特的眼光還是難以言傳的。曾任奧美廣告識別總監的黃禎舜，就以自己收藏畫作的經驗分享說，「沒有人天生會品酒、喝咖啡，但是閱讀紅酒知識，並不一定會讓你愛上紅酒，但是好的鑑賞力、品味，卻又不能離開知識。」
畫家四項績優潛力 風格、技法、修養與品格
藝術投資的弔詭之處，在於客觀指標是一回事，只有好的鑑賞力，才能在梵谷落魄時就提前買入世界級名畫。陸潔民說，「一個時代會有多少個藝術家啊？但是對的畫家，能成為大師的就那麼一兩個。」
什 麼是對的藝術家呢？陸潔民用鮮明的風格、難以取代的技法與良好的品格與修養來作觀察指標。前兩者比較易懂，可以用不落窠臼，獨特的原創性來做說明，而最後 一項卻最難，因為畫家成名後若輕易為了錢而畫畫，那麼畫作水平參差不齊，劣質畫作會破壞畫家身故後的市場行情，就難以取得飆漲的藝術身價。
提前挑選會漲價的大師有多難呢？劉煥獻舉親身經歷說，早年曾有兩位收藏家分別向他收購席德進與李澤藩的畫作。一位認為席德進年輕，畫雖好，但還會一直畫下去，根據物以稀為貴的道理，應該買年紀大的李澤藩；另一位則偏好席德進畫風，不去管年紀。
沒想到，席德進在一九八一年突然病故，他的對開水彩畫身價馬上由一萬八千元，跳升至二萬五千元，一直到四十萬元以上，讓沒買的那位收藏家跳腳。可是一九八七年，李澤藩的兒子李遠哲得了諾貝爾獎，畫價也節節攀升，很快也追上了席德進畫作的水平，可見畫家身價很難提前預料。
想趁早壓寶未來的達文西名畫嗎？多看畫，多做藝術功課，培養對畫作的獨到眼光後，買了畫，就徹底愛上你收藏的名畫，別想太多。有時，平常心反而容易壓到寶，至少看畫時，不會患得患失。
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