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烈火情人：性、婚姻與外遇
作者：樊明德
前言
這部片的英文名字是“Damage”，傷害的意思，一種很深很深的傷害，是因為，劇中的男女主角，部長與安娜，衝破禁忌，不顧一切，所展現出的赤裸裸情慾，糾結在道德與人倫之間而無法自拔，終至部長家破人亡，一切存在化為虛無，像碎滿一地的玻璃，在當事人心中留下無限的悵然。
故事的背景是在英國，攸遠、典雅之中，瀰漫著灰灰的、幽幽的、沉沉的迷離與憂鬱，就像飄著細雨的倫敦，歐洲片給人的感覺是純真又深刻，如實的面對生命，去探索與呈現人內心深處幽微與原始的悸動，很自然、不做作。
欣賞這部片子時，我們應暫時 拋開道德的預設立場，以赤子之心去理解社會所加諸於人的種種規範，以及這些規範與人性的衝突，特別是在冗長婚姻關係中，情感與慾望的掙扎，我們必須，拋開 所有成見，放下身段，願意以電影中的情節，所領悟出的智慧，來反觀自己，才能照見，在我們心靈深處，其實與部長與安娜共有的情慾本質，明白之後，就不再苛 責這對違反規範的人。
女主角茱麗葉畢諾許〈Juluette Bunoche〉，法國人，曾因【英倫情人】獲柏林影展影后 與奧斯卡最佳女配角，她的氣質恬靜、典雅，散發出淡淡的愁緒，頗適合詮釋如晚期梵谷畫中的憂鬱、落寞與疏離，在她主演的二十多部影片中，如【英倫情人】、 【烈火情人】、【布拉格的春天】、【藍色情挑】與【濃情巧克力】等，都可以看到命運捉弄與生命的沉重，然而，茱麗葉畢諾許，卻能以超越凡俗的眼界，靈巧的 迴避，而走出自己的路，茱麗葉畢諾許的身上有一股解放的輕盈，就像她的祖先盧梭，回歸自然。
巨大的無聊
眾人擁擠在宴會大廳，無邊無 際地聊著瑣事，此時，安娜身著一襲黑色緊身衣，像豹一樣，趨近她的獵物，這群人就像擁擠在一片草地上，閒散吃草的羚羊，而安娜早已潛伏在草叢中，靜靜地觀 察，她早已鎖定那隻獵物──部長，此時，他像是一隻走散的羚羊，在人群中單獨的徘徊，部長似乎對一成不變的客套厭煩，他的同事，想找個話題與部長聊天，以 打發宴會的無聊，同事說他不急著回家，再喝一杯才上路，「你知道我的情況」同事意有所指的說。
部長當然知道這句話的意思，一種巨大的無聊，在日復一日，年復一年的婚姻生活中展現，將熱情、愛、驚奇等等一一的蒸發，留下來的，只剩下空洞，不僅是他的同事不想早點回家，連部長也不想，這兩個中年男人，似乎同病相憐。
宴會中，部長機械式地回應同 事的接近，疏離地注視遠方，同事無趣地離開，部長像是在公園中漫步一般，一個人在宴會廳中徘徊，給予安娜接近的大好機會，安娜抓住這時機，迅速的趨近，部 長先是一怔，楞了一下，空洞的眼神立即射出異樣的光采，出現在眼前的，是一位怎樣的女人？部長覺得又親切又陌生，她的眼神深邃，像深藍的大海一般，蘊藏著 巨大的神秘與憂鬱，部長感到熟悉的地方，是在這女子身上，所發散出的，與自己相同的一股呼之欲出，即將迸裂的毀滅力量，是人性中亙古的、悠遠的、強大的、 不可捉摸的力量，人類因這力量而繁衍，也因這力量而毀滅，這股力量常常渲染著浪漫的色彩：愛情、婚姻、傳承與責任等，如此多采多姿、目眩情迷，這股力量是 什麼？就是情慾，赤裸裸的性。
部長很熟悉安娜體內的這股力量，年輕時他也曾有過，夜星辰，消逝在遙遠的銀河裡，在繁忙的公務中與瑣碎的家事裡被扒的精光，但是，這激情仍然存在著，他永遠也忘不了汗水淋漓、兩個身體重疊，撞擊時的痛快。
只不過，這樣的激情似乎被壓抑很久很久了，部長在家庭中找不到，在親情中沒有，甚至在事業的高峰中也找不到這激情，這個可以紓解生命張力的唯一魔法，似乎被深鎖在魔法書裡，與一排一排的書，共同埋在塵埃中。
所以，我們看不到部長的笑 容，雖然他有令人羨慕的家庭，一對聰明的子女，賢淑美麗、善良的太太，貴族的外公，以及，在事業上的成就，但是，他就是不快樂，部長的眼神中，只有空虛， 我們經常可以在影片中發現這樣的空虛，他的生命，像一潭停滯的水，因為缺乏流動而靜止，而發黑，雖然他才華橫溢，在公家面前，是一顆耀眼的明星，但是，他 是如此的孤獨，看來，他只有冷漠，生命中的那股溪流，因為冰寒而凍結，沒有流動，聽不到淙淙的水流聲，看不到溪水中雀躍的魚兒。
不管外表如何，在心靈上，部長存在生命中的嚴冬。
而眼前這位女子，就是那位敲破冰層的魔法師，她身上握有魔法，可以讓大地春回，重燃生命的喜悅。
部長一看到安娜，就感受到春 日般的溫暖，安娜像春雷一般，轟然巨響，驚醒在地下蟄伏多年的蟬，如今，這蟬儲存多年的生命力，那加滿油箱的引擎已被啟動，蓄勢待發，就像在西班牙鬥牛比 賽中被關在柵欄後面的公牛，怒視著廣場上搖著紅布的鬥牛士，公牛將不顧一切，以排山倒海的壯烈衝向這塊紅布。
而安娜像鬥牛士一般，揮舞著手中的紅布，並且，將利劍遮在身後，只是，不斷地捉弄公牛，直到公牛滿身是水，筋疲力盡時，再將劍刺出，予公牛以致命的一擊。
人物素描
部長
部長活得不快樂，不論是在工作場合或是在家裡，總是落落寡歡，按理說，他是社會眼中的成功男人，羨慕的焦點，應該知足才對，但為什麼總不快樂？
這和部長的性格與處境有關， 部長是一個處處追求完美，一板一眼、聰明、辯才無礙又風度翩翩，集權利、才智、財富與外表於一身的天之驕子，早年還是鄉下窮醫生的時候，因為做事細心紮實 而被貴族之後的殷格莉相中，結婚之後，在岳父以及太太的鼓勵之下從政，靠著丈人的政治資源以及自己的才華與努力，終於在政治界嶄露頭角，這一路走來，不論 是在愛情、家庭與工作上都相當的順遂。
在還沒有攀上高峰的年輕時 候，對於才學俱佳的佛博士而言，攀上頂峰確實是一個很吸引人的目標，一方面測試自己的能力給自己找到更寬闊的舞台，有些鳥兒天生屬於天空，需要在藍天翱 翔，對於從前鄉下的小醫生來說，如果能攀上政治的峰頂，將是無比的榮耀，也不虛度此生，對於生活寬裕，能力強又有政治資源的男人而言，這是合理的想法，成 為位高權重的官員，可能不再是職業謀生的問題，而是存在的意義或是使命感。
然而，就在首相屢屢召見，極 端欣賞，準備延攬他就任衛生部部長，正式入閣前夕，他並沒有一絲絲的喜悅，他覺得自己不想登頂，似乎，對於權利沒有太大的貪念，並不汲汲營營於巴結、佈 局、搞關係。部長常以他的醫學專業勝出，在環保議題上，走向更寬廣的歐洲舞台，口若懸河的維護英國立場，獲得許多觀眾的迴響，當然也包括殷格莉與安娜。
部長已獲得男人中許多珍貴之物，但仍不快樂，是因為工作與家庭的太順遂而淪為重覆、瑣碎與平淡，以及由平淡蒸發成為空洞。
他獨坐在辦公桌前，發呆到深夜，看著窗外河面上點綴著色彩斑斕的燈火，凝視著夜空，回顧這一生，雖走的平順，但卻缺乏什麼，覺得這樣的存在，雖然華美，實則虛無，到底少了什麼，讓他如此地沒有紮實的感覺，他思付著。
他回想，在職場上似乎沒什麼 可以談心的朋友，因為官僚系統的形式化與爾虞我詐，與自己的個性格格不入，他不是那種愛作秀，像花蝴蝶般飛舞的小丑，況且，他也不戀棧權力，不需要刻意去 察言觀色，拉攏政治勢力，最重要的是，他是首相面前的紅人，這一切表示，在工作上部長是得心應手、沒有太多煩惱的。
部長又再回想這些年來的家居 生活，仍然是一種平淡、空洞，他記得剛從政時，為了有一番做為，經常在外奔波，很少在家陪孩子，作為一個政治人物，總有無法推辭的許多交際應酬，而富裕的 家境，更可以花錢請奶媽分擔養育工作，再說，有一個能幹賢慧的妻子打理一切，這些，使部長得以放心在工作上全力以赴，並且合理化了對兒女缺乏互動的行為， 長期下來，部長和家人間發展出難以跨越的冷漠與疏離。
部長覺得儘管如此，他不算一位不負責的父親，畢竟，對一個男人而言，最重要的是事業。
望著窗外的夜空，部長仍在思 考著，為什麼自己不快樂，他回想這麼多年來與殷格莉之間的對話越來越少，很久很久不再促膝長談了，兒女都大了，馬丁在報社工作，而莎莉也進入青春期，開始 交男朋友，這個家，一切都如此的平靜，沒有起伏，殷格莉將一切整理得井然有序，就像太陽每天一定從東邊升起一樣的規律，部長與殷格莉之間沒什麼好談的，大 家都有默契，大家都習慣了，部長心想。
直到遇到安娜，部長才找到答 案，原來在他的生命中，以及在所有的人類中，都同時具有創造與毀滅兩股勢均力敵的能量，在部長的前半生中，一直很平順，在創造的道路上飛快地跑，正的能量 得以盡情的宣洩，一心一意地往前邁進，一路走來，不曾走過與品嚐毀滅的力量，因此，對黑暗的勢力不夠理解，當魔鬼向部長招手時，很快的就範了。
從另一個角度來看，那魔鬼並不是安娜，安娜只是我們心中魔鬼的投射，其實，我們潛意識中一直想放縱，從層層的社會制約中解放，從單調的婚姻桎枯中逃離，有些人暫時逃離了，獲得一絲絲的喘息，而多數人永遠無法放下這沉重的枷鎖。
部長想藉由安娜逃離職場與婚姻的巨大無聊，以便讓心中的另一股勢力能夠解放、翱翔，只不過這次飛沒多久，就機械故障，飛機從空中解體，化成一團火球，裂成數千個碎片，散落在方圓數十里的海面，最後，一片片沉入海中，成為永恆的寂靜。
令人驚訝地，即使安娜造成部長家破人亡，部長卻沒有怨懟，而仍然無時無刻惦記著安娜。
解放的力量
安娜的力量來自於她手中所握有的那把鑰匙，可以解開部長壓抑在心靈深處，那股巨大的黑暗勢力，內涵情慾、攻擊、破壞，因為這些是「正常」的婚姻生活中無法展現的，是被歲月磨損掉的，因為它與正常狀態有別，因此而被視為異常或則以偏見命名為「黑暗」。
但人性本來就是善、惡並存 的，更正確的說，在我們的基因裡，本來就已經設定了某些機制，包括攻擊、交配、吃、喝、排泄、好奇…等等衝動，心理學家佛洛依德則將這些原始的衝動命名為 「本能」，是一種不經理性思考，受內外在刺激而引發的、天生的一種行為，並且以「生之本能」與「死之本能」加以分類，前者包括了飢、渴、性，而後者就是攻 擊，攻擊的方向向外，就是以外界人、事為攻擊的對象，包括戰爭、打架、爭吵，而攻擊向內，則是一種自虐行為，包括不吃不喝，或極端的自殺等。
雖然攻擊被命名為「死之本能」，給人一種嘔吐感，但是，我們必須理解的是，之所以為本能，是與人的生存息息相關，如果無助於生命的化成，則早於漫長的進化歷程中就被改造或放棄，而不再有基因中的攻擊本能。
例如，原始人類必須與毒蛇猛獸對抗，必須狩獵以維護自己的生存，這就是攻擊本能。
當人類的族群，逐漸繁衍擴大，為了競爭稀有資源，於是引發不同族群間的戰爭，戰爭的規模常與人口數成正比，當人口越多，達到臨界點時，所爆發的戰爭規模越大。
在承平時期，為了維護秩序， 以利人口繁衍，不同社群都會演化出一些規範，用來架構、壓抑、引導人的攻擊本性，使不任意發洩，搗亂人的生活，進而阻礙人口的發展，這套規範是許多具體 〈法律、警察〉與精微〈文化、教育、習俗〉所交織而成，人從小就投入其中，久而久之，吸收、內化，而最後成為生命共同體。
於是，攻擊的形式、內涵與表現，多數具有一定的規範，在何時何地，哪些攻擊行為是被容許的，以及哪些是被禁止的，都有一套複雜、細微的規範。
在戰爭中，對敵人的殺戮，往往被解讀為一種視死如歸的英勇，為人所歌頌。然而一旦戰爭結束，則殺戮行為，是不被允許的，殺人者可能受到法律的制裁與道德的譴責。
並非在承平時期，我們就沒有 殺戮的衝動，或則，就沒有強烈的攻擊慾望，只不過我們將其降低、掩飾、壓抑、轉移，改頭換面以另一種形式呈現或者將其昇華而已。攻擊的本性，以及由這本性 所產生的能量還是源源不斷地產生，相當的巨大，相當的駭人。在本片中，我們將看到部長與安娜將攻擊與性加以結合，表現在床弟之間，驚天動地的交合，而自人 類祖先亞當與夏娃時即擁有的原始力量，終獲得解放。
很難想像，在戰爭中互相殺伐的軍人，在承平時卻是如你我鄰居般一樣的溫馴，而這些軍人體內兇猛之被啟動，則是因於情境因素，這麼說，是要我們理解每個人體內原本具有的攻擊本能。
部長也具有這攻擊本能，他屬於完美性格，做事紮實，有一次，他召集所有下屬，嚴厲的斥責，說這群幕僚的最後文稿錯誤百出，部長大發雷霆，要求手下立刻修正，對著這頭發怒的獅子，手下們像一群羊般瑟縮在一起，這樣的攻擊行為是被社會所允許的。
然而，部長的心靈深處，有一股不為人知，甚至連自己也摸不著的悸動，躲在暗處，蠢蠢欲動，蓄勢待發。
我們可以這麼比喻：其實，在 我們的體內有兩具引擎，生之本能與死之本能，所用的燃料不一樣，生之本能使用飢（吃）、渴（喝）、性（性交）為燃料，維持生命的基本生存，而死之本能使用 攻擊為燃料，也是在維持生存，而我們的理性在驅使這部車，駛在道路上，以及朝向預定目標，這兩部引擎，如果能夠協調合作，運轉順暢，則汽車會開的平穩、順 暢，反之，如果有一部引擎順利運轉，而另一部引擎不順暢，則汽車可能馬力不足。在影片中我們經常可以看到部長在上班場所，以及在家裡，即使週遭圍繞著人 群，仍不免感到孤寂，眼中透露出空洞，總是心不在焉，基本上，他對於家庭、子女以及工作都沒有一股發自內心的熱愛，他因為欠缺熱情而沒有生機。
也就是說，部長體內的兩部引 擎只有一部是運轉著，另一部則早已熄火，這部車子的馬力不足，而安娜正是那位可以從新點燃這具熄火引擎的關鍵人物，其實，這部車子已經儲存充足的燃料，只 不過另一具引擎沒有被點燃而已，一經點燃，則引擎將撕撕怒吼著，像一隻發怒的公牛，也像一隻脫韁的野馬，跑像致命的吸引力。
這是一種解放的力量，將馬身上的韁繩解下，將關著蠻牛的柵欄移開，並非每一個人都有這股解放的力量，而安娜之所以成為部長黑暗力量的解放者，有其先決條件：她冷艷、大膽、肆無忌憚、不顧一切，以及以自身的被虐狂來滿足部長的攻擊慾望，以投其所好。
這兩個人之所以如磁鐵般吸住，難分難捨，是有其共通點：兩者雖外表冷漠，但內在卻隱伏著波濤洶湧的激情，就像在冰河下的水流一樣，不斷地流串著，想要找到一個出口。兩者都屬於悶燒型。
安娜握有這把解放部長的鑰匙，她象徵著部長以及許多男人心靈深處蠢蠢欲動的黑暗勢力，這股勢力如同黑夜般，與白晝同樣強大，安娜總是穿著一襲黑衣，披覆著厚厚的神秘感，巧合的是，部長也偏好黑色的西裝，兩人的激情，如同淪入地獄的一對天使。
鬥牛士是用手中的紅布來挑逗發怒的公牛的，公牛看到紅布一飄一飄的，馬上情緒沸騰，朝著紅布撞去，牠看不到紅布旁邊的鬥牛士，無法理解鬥牛士與這塊紅布之間的關係，以及隱藏在紅布後面的殺機，牠被情緒淹沒了，心中只想撞擊紅布。
而安娜精心策劃著，技巧閑熟 地舞動她手中的紅布，她那深邃的眼眸，牢牢地扣住部長，引導他進入安娜體內，浩瀚的情慾。當安娜滑進宴會大廳，與部長遭逢時，眼中閃亮著期待、曖昧，她目 不轉睛地注視著部長，那眼神如此的溫柔，只有在相愛的情侶眼中才可能找到，當部長接觸到這樣波動時，整個身體震動一下，好像觸電一般，此時，安娜藉口自我 介紹說她是馬丁的女朋友，部長溫柔的問安娜認識馬丁多久了？安娜回答說「不久」（不是很深的交往，歡迎你的加入），部長說「我明白了」，接著，安娜很曖昧 的吐出一個字「我…」，在這個短短的邂垢之中，兩人彼此緊緊地注視著，他們是透過眼眸溝通的，部長似乎可以經由安娜的眼睛去捕捉到冷艷背後的熱情，安娜的 眼睛，像一面鏡子般，反射出熾熱的火焰，就像在冬天冰凍的河面鑿開一個洞，可以看到底下的水流般。
我們回想，在我們熱戀當中，其實，並不需要太多的言語，只是彼此深情款款地注視著，這樣，我們才能理解，「無聲勝有聲」的境界，也才能體會，為什麼安娜與部長之間沒有經過冗長的追求遊戲，卻能像柴乾烈火般的心有靈犀一點通。
雖然部長隱約從安娜的眼神中捕捉到激情，也不由自主地沉入幻想，他思忖著與安娜上床的可能性，安娜脫下衣服時，所呈現出如凝脂般的小腹，飽滿欲滴的乳房，那嬌小的身材是如此的迷人，他可以想像自己的身體完全纏住這嬌軀的暢快。
但是，由於安娜是自己兒子的 女朋友，他暫時壓抑這股衝動，他雖然知道這頭發情的母獅，正在自己的地盤上晃來晃去，若無其事的低吟幾聲，有事沒事的躺下來舔舔爪子，但這隻母獅原本屬於 另一隻公獅的，他必須小心翼翼地確認這母獅的動向，以免爆發公獅間毀滅性的爭戰。
部長必須處理心中的亂倫禁忌，自古以來，一直是一項禁忌，而且，部長身為公眾人物，更必須小心。
幾天前殷格莉曾告訴他馬丁交新女朋友了，部長一臉不屑，懷疑的地問：「真的」，殷格莉想確認部長話中的涵義，部長回答道：「女人看上他哪一點？他只想來一腿！」
馬丁的父母一直以為兒子尚處於實驗與尋找階段，仍不斷地更換女友，似乎，馬丁交女朋友的目的與其說是固定下來，以沉澱安定與情感的依託，倒不如說是不固定下來，以帶給生命刺激與喜樂。
部長似乎看不起兒子，總以為女人看不上馬丁，既然女人終究是看不上馬丁，而且馬丁這次所交的女朋友將和先前許多次一樣，無疾而終，那麼，他應該是可以和安娜交往的，畢竟，年輕人只是玩玩而已。
有一天，馬丁帶安娜回家做 客，安娜一襲黑衣，靜靜地，始終不發一語，安娜的心中很徬徨，她現在是以兒子女朋友的身分前來作客，然而，她真正喜歡的卻是兒子的父親，她該怎麼辦？她應 該要打破所有的禁忌，繼續誘惑部長嗎？一個事業有成，家庭美滿而聰明絕頂的公眾人物，能夠不愛惜自己的羽毛，而與她共沉淪嗎？安娜擺盪在激情與理性之間， 表面上沉靜，心中卻暗潮洶湧，她隱約感覺到一股熱流從下面升起，流竄，進入她腦中最原始與爬蟲類相似的部分，在那裡，這股熱流不斷地刺激著，而最後，大腦 皮質層的理性似乎停止作用，由這最原始的，掌管情緒的腦取得最終的勝利。
當然殷格莉與馬丁都不了解安娜腦部的化學變化，以及身體中繞動的熱流，看在殷格莉眼裡，只覺得這女孩很奇怪，靜的嚇人，殷格莉擔心地問馬丁「她正常嗎？」。
人物素描
安娜巴頓
從安娜巴頓的立場而言，絕對不會承認自己是一個「婚姻破壞者」，她認為，從利益交換的觀點來看，A付出某種物品與B交換某樣物品，雙方各盡所能，各取所需，市場因為交易而熱絡，而人也因為交易而滿足，這事非關道德。
安娜的籌碼是摸不著邊的神秘，像泥鰍般地滑溜，以及奔放的熱情，她以此交換馬丁的純真、安定與關愛。在某些交易行為上，買賣雙方有個默契，就是同一個商品不可二賣，然而，安娜並不遵守這樣的原則，她公然地與馬丁交易，又私下的與部長交換。
然而，安娜並不想要傷害兩 人，她其實是心存僥倖，一種賭博的心理，她覺得，在社會上，有些男人不是也有類似的安排嗎？男人回到家中，扮演好爸爸、好丈夫的角色，然而在外面偶然花天 酒地，搞個婚外情，交交女朋友，不也一樣過得很好嗎？如果男人們的生命可以截然分割成家庭與家庭之外，而沒有任何道德上的責難，而我們的社會也一向對男人 較為寬容，給予男人與女人不平等的雙重道德標準，那麼，女人存在的基本尊嚴在那裡？深沉、變動及與眾不同的安娜不會遵守這樣不公平的雙重道德標準，她有她 自己的道德標準，超越了社會習俗。
首先，安娜覺得自己也可以像 許多男人一樣將心靈與肉體切割兩半，一半屬於馬丁的，一半屬於部長的，像兩條平行線般，而如果當她與馬丁在一起的時候，盡力地做好馬丁太太的角色，而與部 長在一起的時候，盡力地做好部長情婦的角色，這樣不是一種很完美的安排？很愉快的人生嗎？
安娜看過許多婚姻關係，她父 母的婚姻就吵吵鬧鬧，她的母親結過四次婚，要不是第五次在雷諾市舉辦結婚典禮時，安娜的母親臨陣脫逃，有可能結第五次婚。安娜很理解婚姻的本質，很早很早 以前，她就捕捉到她父、母親臉上所流露出的空洞乏味，因此，在她第一次見到部長時，看到部長在宴會中孤寂的身影，落落寡歡的模樣，馬上讓她聯想到她母親在 婚姻生活中所遭遇到的相同問題：空洞。
然而，安娜的母親比部長自在 許多，在於她沒有如部長般的公眾形象，以及強勢的妻子與岳父，沒有如部長般很強很強的婚姻制約，因此，比較可以從婚姻生活中進進出出，然而，部長一進入婚 姻枷鎖中，就出不來了，不管他的婚姻生活再如何的形式與輕微他都無法走出來，他曾有一次跟安娜討論說要跟殷格莉離婚，娶安娜，被安娜阻止，安娜告誡部長， 這樣做只會一竿子打翻一條船，一切都毀了部長只好作罷。
安娜理解這空洞，她也不想讓她的生命桎梏在固定的婚姻形式裡，她已經經歷過哥哥的死亡，很了解人的有限性與脆弱性，生命應該是一場又一場熱鬧的饗宴，而不是無止無盡的寒冬，安娜不想虛度生命，她想活的自在、活的快樂，把握住分分秒秒，及時行樂。
安娜喜歡自由，不願意被獨 占，當年她哥哥就想獨占她，被她拒絕之後自殺，安娜之所以選擇馬丁，也是因為馬丁的佔有慾不是那麼強，可以給予安娜所需要的自由，有較大的空間去實踐自己 的欲求，而當部長說要與殷格莉離婚而與安娜結婚時，安娜覺得不當的原因之一，也是她不想讓自己被部長綁死，部長的個性與他兒子不一樣，部長比較拘僅，不可 能有馬丁那般的容忍度。
不論從什麼觀點而言，還是保持現狀最好，因此，安娜一再地要求部長不要「想入非非」，而是要「保持現狀」、「順其自然」，只不過安娜的「順其自然」是擺盪在部長與馬丁之間的危險三角關係，最後，終於引火自焚。
刺
不唯殷格莉不了解安娜，即便 與安娜有肌膚之親的部長與馬丁都不能完全理解安娜，在冷艷中，發散著厚厚的思緒，心事重重，安娜很少笑，總是緊抿雙唇，眼神中流洩著哀傷，而這哀傷，是如 此的古老、悠遠，深深的刺入她的生命，留在她的傷口，旁人很難直視這傷口，這傷口連同這根刺已經被包藏在肉芽裡，看似復原，但這傷口皮膚卻異常地薄，極端 地敏感，而那跟仍潛留在肉裡的刺，仍然像孫悟空頭上的緊箍咒一樣，緊緊的卡住安娜的生命。
這根刺是安娜心中永遠的痛，是哀傷的根源，挑撥它，則會發癢，且疼痛難挨。
安娜的父親是一位外交官，長 年駐紮在國外，一個國家換到另一個國家，她與哥哥相依為命，每到一個新國度，他們就得拋去一切，割斷舊有，重新開始，他們的童年就這樣不斷地飄蕩，在東奔 西走中，安娜與哥哥體悟到，他們無法擁有什麼，今天得到的東西，明天可能被迫放棄，唯一，他們可以擁有的，只是彼此，在心靈上，安娜與哥哥是一體的，不可 分割的，一對心靈上的連體嬰。
然而，安娜逐漸成長為亭亭玉 立的少女，一朵含苞待放的花朵，在時間來臨時，終將綻放。安娜開始約會，看著這個與自己從小相依為命的妹妹，逐漸成熟，漸行漸遠，哥哥心中很不是滋味，他 一向認為安娜就是自己，而自己就是安娜，兩人是一體的，而安娜就像自己的雙手一樣，既是自身的一部份，又完全順從於頭腦的指揮。
一天深夜約會，男孩送安娜回 家，在車上吻別安娜，被在窗前等待許久的哥哥看到，妒火中燒，等安娜進門後，對著安娜咆哮：「妳要讓他上妳嗎？妳這個婊子！」，安娜驚慌地躲入自己的房 間，將哥哥鎖在門外，哥哥在門外猛敲門，想要進來與安娜結合，讓心靈與肉體透過交合，融匯成一體，保存完整的感覺，不會因為安娜的成長、分離，而如手臂被 割斷一樣的痛楚。
哥哥一直守在門外，想進來佔有安娜，時間一分一秒的過去，怒吼聲轉為哀求聲，之後聲音逐漸微細，終於靜止了，而安娜也在疲倦中昏昏入睡。
清晨醒來，發現屋內一片騷動，哥哥在浴室內割腕自殺身亡，浴缸中的水染成一片腥紅。
這就是安娜心中永遠的痛，一 直埋在傷口的刺，對此，安娜自付道：「我們一無所有，只有彼此。我愛他，他不能面對我的成長，他不能放手，他想獨占我，所以我害怕被他佔有。你知道，如果 你能想像，生命中最殘酷的事，發生在我身上，我哥為了我而自殺，我得做抉擇，我下定決心，我可以就此沉淪，但我不願意，別忘了，受過傷的人最危險，他們總 能履險而倖存。」。
安娜身上的刺就是這樣形成的。一直隱隱作痛，希望有位外科醫生，能夠幫她開刀，將刺拔除，使傷口得以完全復原。而安娜往後的生活，受這刺影響而有巨大的變動，在潛意識中，無時無刻不再擦拭這傷口，企圖將刺拔掉。
哥哥的死，伴隨著震驚、悲傷 與絕望，當時哥哥自殺時才十五歲，家人為了保護安娜，盡快將她與母親送離現場，交由有相同外交官背景的好友看護，而好友的兒子彼得正在房內等著安娜，安娜 思緒瀕臨潰決，身上披著染血的睡衣，痛苦極了，在極端痛苦快要發瘋的當兒，安娜生之本能甦醒，內在的聲音，頻頻告誡自己不能就此瓦解，一定要活著，自己還 年輕，往後還有一大段的路要走，於是，在極度痛苦中，安娜央求彼得與其做愛，希望能夠以做愛時的專注來暫時遺忘哥哥自殺的痛苦，如果痛苦一次一次的襲來， 那麼，就一次又一次地以激情加以衝散，並且，以完事後的疲憊將痛苦稀釋。
人在極度痛苦而無法抵抗時， 會採取某些極端的措施來暫時紓解這痛苦，即使這些舉動是非理性的，非根本解決之道，但是處於極度痛苦的人，根本無法想到未來，他所想的，只是盡快渡過眼前 的苦難，不管用何種方法，花費多少的代價，這樣的專注與不顧一切的心情，類似於牙痛與拔牙時的專注，在拔牙的過程中，多半只想到趕快將牙齒拔掉，不會想到 其他事情。
痛越深時，人越被痛所吸住，而無法自拔。
安娜與彼得那一夜的交合，是在極度張力下，充滿巨大哀傷，為了暫時紓解的一種工具性行為，類似一個人藉由摔東西、踢門、喝酒、嗑藥、坐雲霄飛車、吵架…等等的宣洩情緒的行為，如果A刺激〈前述的摔東西等行為〉之強度不亞於B刺激〈哀傷〉，而且，即使A刺激的持續力不長，仍然可以在個體全然無助以及求生本能的呼喚下，不顧一切地取代哀傷，使生命獲得一絲絲的喘息。
不僅是人類有此種代替行為，在大自然界中，許多生物亦有類似的行為。當兩隻棘魚彼此為了爭奪領土而將進行殊死戰邊緣，有時候會忽然彼此倒立起來，於是解除了可能的傷害，這種現象也被稱為「社會性釋放」，可以解除強烈的張力，不致於因為壓力過大而崩潰。
無論如何，安娜在那一夜學到 以激情暫時紓解傷痛的行為模式，在往後安娜的成年生活裡，不斷地更換男朋友，安娜無法沉澱下來，讓自己清澈，早年的哀傷，那根刺還在，不斷地翻攪著她的心 海，永遠是一片渾濁，她很想安定下來，卻又不由自主的混亂，就這樣一下子清晰，一下子混淆，在白天時理性，在夜晚時激情，她的人格分裂成兩個。
安娜一次次的更換男友，是在創造一次次的激情去清洗這傷口，而這傷似乎無法痊癒，因為這清洗的行為只作用在皮膚表層，只有消炎作用而已，那根刺一直殘留在體內，必須開刀才能取出、根治。
或則可以說，安娜因創傷經驗而發展出自虐傾向，上癮行為，而必須使用越來越強的劑量，才能滿足。
安娜既然已經產生了一種聯結：將激情與哀傷紓解聯結，養成一種習慣，作為對抗、擦拭傷口的反射動作，她就必須一次次的尋找激情，而這激情的強度必須是夠強的，新男友可以帶來強烈的激情，因為雙方還新鮮，但久了，刺激就會快速的消弱，人是很容易玩膩的。
安娜的童年生活，已經埋下後 來不斷變動的種子，在三十歲以前，安娜總覺得生命如浮萍一般，是沒有根的，她的哥哥可以自殺，父、母可以離婚，友伴可以遠離，生命其實不是像樹一樣，有 根，可以紮入泥土，吸收養分，從而枝葉茂盛，而是，像雲一樣，飄邈、虛幻、變動。
人物素描
殷格莉
殷格莉在片中扮演傳統女性，賢妻良母的角色，氣質出眾，行事有分寸，她將所有的時間投注在孩子與丈夫身上，偶爾應邀參與慈善活動，雖然是官夫人，但絲毫沒有架子，一天早上，部長司機順道前來用餐，殷格莉親切的挽著司機的手，拉他走向廚房，親自為司機下廚。
殷格莉系出名門，她的父母親常在莊園裡招待名流，使古堡中充滿了歡笑，因此造就了殷格莉良好的社交手腕。
儘管殷格莉在各方面都相當的優越，但對於部長，她只是全然地愛、默默地付出，完全沒有高高在上、咄咄逼人的氣勢，殷格莉已經習慣部長經常不在家，她能獨立作業，處理各種瑣事，將家裡打點的井然有序。
她也不囉唆，部長不跟她講工作情形，她很關心部長的升遷，都是由她父親那兒打聽消息，有一次部長回家，她跟部長說她的父親來過電話，說是首相特別召見了部長，部長卻一臉嫌惡的說：「妳爸真多事！」，如此，殷格莉也不會對部長白眼。
總之，殷格莉是一位賢慧、認命、聰明、負責、有錢、又不多話的女人，是傳統賢妻良母的代表。
所以當部長與安娜間的姦情曝光之後，殷格莉很不理解，為什麼對這樣幾近於完美的太太，部長仍感到不滿意？
女人與男人的生命截然不同，女人的成長過程是不斷放棄自我，成就家庭的歷程，而男人卻隨著成長而仍能保持相當獨立、完整的自我，而且，不斷在工作與人際上增進自我。
女人的生命就是一次次放棄自我的過程，當婚禮即將結束時，父親挽著女兒的手，放在女婿的手上，就象徵了，女人生命的第一次轉折，由父母心中驕驕女的角色，淪為主─從關係的新郎的女人的角色。
及至兒女出生，當上媽媽之 後，對於孩子更是百般的呵護，母子之間形成了牢不可破的聯結，孩子從母親身上吸取奶水與精神，而逐漸長大成為成熟、獨立的個體，而母親依賴孩子，將孩子置 於比自己或先生更重要的地位，孩子的一顰一笑立刻牽動母親的悲喜，母親存在的先決條件就是孩子的存在。
不過，對於女人而言，這一切的自我犧牲總是期望立於婚姻忠誠的先決條件上，在這個框架內，再大的不滿，再多的付出，都是可以釋然的，有時，還帶有自虐般的幸福感。
然而，一旦忠誠受到挑戰，這個圍籬倒塌，則所有的力量將脫逃、渙散，再沒有一個中心用來凝聚妻子和母親的生命力，轉化為對丈夫與子女無怨無悔的付出。
家，不僅是表面上實體的房子以及具血緣關係的家人的組合，更包含了做為人類本能上的根源需求，一種以忠誠構築的堡壘，包裹著對於家人純淨的愛與包容，用來抗拒堡壘以外，複雜、殘酷的世界。
然而，由忠誠所建立的堡壘並不堅實，在於人性本身的多變與複雜，容易自開城門，招惹外來的誘惑，就像當年吳三桂打開山海關，引清兵入關一樣，導致明朝的亡國。
殷格莉沉重的恨，不僅止於她的至愛，兒子馬丁的死亡，更在於丈夫的背叛，而讓她數十年來辛苦經營的一切，在一夕間瓦解，使她覺得所有的付出都是不值得的，他們一開始就不應該結婚，殷格莉向背叛她的丈夫控訴。
自虐與贖罪
直到安娜遇到馬丁與部長才安定下來，因為這對父子同時滿足了安娜性格中的分裂需求：既安定又變動，既正常又異常，人，其實是有許多面相的，只不過我們往往將某些面相加以壓抑、隱藏，使看起來符合社會規範的「正常人」。
安娜早年的創傷經驗，由於一直沒有解決，遂不斷地釋放出一種毒素，不斷地深化了安娜的人格分裂，增強了性格中變動與異常的強度。
正常與異常在她的體內同樣的巨大，誰也不讓誰，現在，讓我們來分析安娜的雙重人格傾向，以便理解為什麼她同時需要這對父子，意圖維持不穩定的三角關係，而走在鋼索上，隨時可能摔下來，粉身碎骨。
安娜為什麼找上部長？為什麼他們之間的性愛如此的異常，充滿了性虐待與被虐待的演出？我們在此先描述一下，部長與安娜的脫軌演出。
一場精采絕輪的西班牙鬥牛表演需要兩項要素：技藝高超、大膽的鬥牛士與體形狀碩、憤怒的公牛，這樣，一搭一唱，才會有完美的演出，在賽前，主辦單位必須仔細篩選、確認，這頭即將出賽的公牛是充滿生命力的、粗暴的以及鬥志十足。
安娜當然也經過仔細評估與確 認過部長，第一次是在宴會場合，第二次則在部長家中，當馬丁正式將安娜介紹給父母時，這兩次，安娜都把握機會，既委婉又直接地詢問部長的「意見」，是因為 都是在公開場合，而安娜是馬丁的女朋友，更在於，安娜即將從事的是極為親密的床事，於是，他們使用另一種更為精微的方式：眼神，俗語說，眼睛是靈魂之窗， 安娜在這兩次場合中，以眼神與部長溝通確認，直覺告訴她，部長就是那頭發怒的公牛，而安娜將全權掌控這場遊戲，她將逗弄這隻公牛，誤導他屢屢向一個虛幻的 紅布撞擊，在每次撞擊之後，安娜輕巧的在牛背上刺入一柄帶有羽毛的匕首，這隻牛，怒視著眼前那面紅布，經過屢屢的撞擊之後，還是屹立不搖，不斷地飄舞、晃 動，好像在炫耀著自己、嘲弄著自己，於是，這頭牛更加的發怒，兩隻眼睛充滿了血絲，耗盡一切力氣，朝著這紅布一次又一次地猛擊。
當安娜已經確認、理解部長飛 蛾撲火的衝動之後，情緒高張，公牛與鬥牛士都被雙方激起莫名的興奮，一天，安娜下班後，直接走向電話亭，撥電話到部長的辦公室，當部長聽秘書說有位叫安娜 巴頓的小姐外找時，已經覺察到時機成熟了，他立刻要秘書將電話轉過來，直接了當的說：「留下地址，我一小時之後到！」，大膽而直接，安娜與部長都一直在期 待的事即將發生，多少日子來的等待、迂迴與趨近，如今，獵者與獵物就在眼前，幾乎可以聞到對方身上散發出來的氣味，安娜與部長間的張力達到頂點。
部長依地址進入安娜家，他熱 烈地搜索著，卻不見安娜的蹤影，心裡七上八下，不安地望向房間走道，在盡頭處，他覺察到一股騷動，安娜在臥房裡，臥房，一個比客廳更為私密的地方，部長更 加確定自己的直覺，安娜選擇臥房作為會見部長的場景，已經說明了一切，如同將最後一層阻隔公牛柵欄打開一樣，公牛向前猛衝。
部長進入安娜臥房，鋪著火紅 的地毯，就像彼此心中熊熊燃燒的烈火，安娜穿著一件白色上衣，配搭黑色窄裙，白與黑綜合，上身的純潔與下身的邪惡在安娜身上匯聚，安娜坐在床沿，注視著部 長，緩緩地，順著床沿滑坐在地毯上，兩手張開撐起，擱在床沿上，有如耶穌被釘十字架時，兩手撐開的姿勢，部長貪婪地注視這獵物，跪在安娜面前，解開西裝， 猛然前撲，將安娜以泰山壓頂之勢推倒在地毯上，摔落在地毯上的安娜，將雙手高舉，做投降姿勢，彷彿在告訴部長，我如綿羊般的溫馴，完全臣服於你，快來用 我！快來用我！隨便怎麼用都可以！部長一向管人習慣了，有很高的權利慾，面對眼前這個溫柔若水，沒有形體的動物，他的權力找到了任意施展的天地，安娜以低 下包容部長的堅硬。
部長死命的壓著她、抱緊她、 捏她、撞她、舔她，部長迫不及待地，拉開西裝褲拉鍊，對著隱藏在黑色窄裙中的草叢衝去，左突右進，急躁中，對不準，還好，安娜將屁股技巧地拖起，張開大 腿，打開花叢大門，順勢，部長進入了，安娜「嗯」的一聲，與部長融為一體，閉著眼睛享受著部長的橫衝直撞，感到無比的暢快，而身體也不安的騷動著，跟著， 部長多年來所累積巨大的能量也灌入安娜的體內，由於儲存的水量太多，部長在激情的晃動幾下之後，就山洪爆發，洪流如萬馬奔騰般傾巢而出，「啊！」的一聲， 部長控制不住呻吟地長哮一聲，像洩氣的皮球，匍伏在安娜的身上，剛才氣勢洶洶的公牛，如今像一隻綿羊一樣，動也不動地趴著，天地瞬間停止。
部長感覺，多年來的壓抑一下 子被清理乾淨，然而，淨空的身體卻感到無比的虛無，在激情消退之後，湧上來的不是寧恃，而是更為強烈地，帶有一絲哀傷的，無邊無際的孤獨，而安娜，滿足地 擁抱這頭公牛，發出燦然的笑容，部長站起來，整理服裝，注視鏡中的自己，只反射出滿臉地空泛，他仍找不到嚮往已久的溫暖，安娜不是那秋日午後和煦的陽光 嗎？怎麼沒有一點暖意？部長茫然著！
部長疲倦地整整衣服，走出臥室，安娜已經換上一襲黑色的居家服，躺在紅色的沙發上，一脈悠閒，安娜似乎已得到她的寧靜，彷彿她身上的那根刺，因敷上止痛藥而不再那麼痛。部長走向客廳，隔的遠遠的，望向躺在沙發上的安娜，不發一言，開門，跚跚而去。
人物素描
外公
當馬丁升任報社政治組副召集人，殷格莉想趁此機會聚一聚，並且多了解安娜，於是馬丁帶著安娜來參加聚會，並且也邀請了這個家族的大家長，殷格莉的父親--愛德華外公，愛德華外公是貴族後裔，一臉慈眉善目，在劇中扮演老好人的角色，他的妻子多年前往生，目前一個人在古堡裡獨居，是一位溫文儒雅的長者。
當愛德華外公看到安娜時，說 「今天的主角來了！恭喜」，本來主角是馬丁，卻說是安娜，在於外公待人敦厚，希望讓安娜有一種受到重視的感覺，不會覺得是一個外人，與馬丁的家庭格格不 入，此外，外公恭喜安娜，隱隱約約中，從安娜與馬丁兩人臉上洋溢的幸福，以及，分不開的四目交接，外公覺得這對情侶是認真的、相配的，也許在不久的將來他 就可以抱孫子，而貴族的香火，將透過安娜得以延續，於是外公喜上眉梢。
為了表示親切，外公對著安娜 表示他是安娜的新朋友，讓安娜放一百個心，他不會反對安娜與馬丁交往，而安娜則恭維道，她常讀外公的大作，我們雖然不曉得安娜是否真的常讀外公的作品，但 是，可以看出安娜是一位有氣質、有深度的人，她的工作性質是古董器皿的鑑識，有一次，當部長與安娜的前任男友彼得不期而遇時，為了化解彼此的尷尬與敵對， 安娜藉口說部長是前來借一本絕版書，因為彼得知道安娜正與馬丁交往，安娜不希望彼德看穿她與部長間的「內線交易」。
安娜應是有讀書習慣的，散發 出一種沉靜、攸遠的氣質。在席間，外公半帶調侃表示，是他與殷格莉「逼」部長從政的，這句話點出了部長何以已經攀上政治的高峰，一個眾人注目的明星，卻仍 感到孤寂，並非是他的位高權重，擴張了他與其他人的距離，部長看來不是那種不可一世的傲慢，他甚至邀請他的隨身司機到家用餐，而殷格莉並且為這位部長的手 下親自下廚。
那麼，他的孤獨一定是源自他 不喜歡從政，卻走上政治這條不歸路的勉強，部長其實不喜歡追求權力，影片一開頭，英國首相單獨召見部長，誇獎部長的能力，說因為部長的協助使敵對黨由憤怒 的公牛轉變成為沉默的羔羊，首相有意提拔部長，此事立刻傳到外公耳裡，外公打電話給殷格莉報喜，當部長回家後，殷格莉說外公來過電話，而部長卻一臉不屑的 回答說，外公很多事，很想聊天，又說外公問他喜不喜歡權力，殷格莉問丈夫如何回答。部長說：「照例，我說家庭比較重要。」。
之後，首相有意升任部長接掌衛生部，正式入閣，然而，部長卻沒有一絲的喜悅，回到家後，疲憊地躺在浴缸中，一臉的悵然，這種表現出人意表，殷格莉走進浴室，親切地探詢，部長表示：『也許他不想攀頂』。
儘管社會上有許多約定俗成的 成功標準，大多數人會認為部長是成功的，無論從事業或家庭來看，然而，另一方面，有時候，成功的標準是相當個人化的，個人也許有其自身的追求，而這追求不 一定符合社會的價值觀，我想，部長自始自終都流洩出孤獨與疏離，其實是因為，屬於他自己心目中的理想並未達成，如果我們將人格歸類成兩部分：自我〈真我〉 以及社會我，自我是屬於自己的純真，符合自己理想與性向，而社會我則是我們從小到大，長長的社會化歷程中，不斷與自我互動，交互作用，而牽引出的，具有大 眾化氣息的人格部分，我們在公眾場合，往往表現出社會期待的社會我，即使在私底下，也無法避免社會的滲入，越是文明的社會，公眾的滲入也就越巨量、越精 微，也就越徹底，到最後，人的真我可能被社會我架空，而成為一個沒有個人本質的存在，人的存在沒有專屬於個人的意義，他不是為了自己而活，而是為了妻子、 兒女、外公、工作、金錢或地位而活，這些外在事物取代了個人最中心的價值，使人失去了靈性，因而覺得存在是一種虛無，無邊無際的瑣碎。
外公與殷格莉象徵部長的社會我，努力誘導部長朝向社會所認定的成功，然而，即使如此親密的家人，也無法完全掌握他內在的主我，不想攀頂的無奈，也許，部長一直將純真封印，深鎖在心靈的一個角落。
疏離
不唯部長在工作上疏離，即使在熱鬧滾滾的社交場合，也只與現場保持蜻蜓點水般地接觸，即使回到家裡，仍是疏離，他與殷格莉一天講不到幾句話，久久才與她做一次，殷格莉總是看著天花板，部長爬上去，草草了事，翻過身就睡著了。
部長跟孩子間尤其是隔著一條廣闊的冰河，很難越過，部長與兒子間的關係一直是疏離的，這也是部長不快樂的原因之一，可能由於他大半生追逐權力，專注於工作，而很少與家人互動，更在於他有一位能幹的妻子，將家整理的井然有序，以協助丈夫全力發展事業。
這一天馬丁特地到部會裡找部長，守衛遞了一張紙條給他，說馬丁來看他，部長覺得相當意外，並沒有父親看到兒子時的那種喜悅，而是一臉地愕然、冷漠。
馬丁告訴部長他升官了，升為 報社政治組的副召集人，部長很驚訝，機械式地反應說太好了，這麼快就升上副召集人，真了不起！這麼年輕！部長說，馬丁嚴肅地說，他即將報導自己的父親，而 且會力求公正、客觀，接著懷著雀躍的心情說媽媽要他來報信，說部長將會因此而高興。
這一頭馬丁與殷格莉興致盎然，而那一頭，部長卻打從心底覺得索然無味，只是機械化的回應罷了。
在此，我們舉一例，以顯現部長與家人間的疏離，由馬丁的表白來反映出他的遺憾，場景是外公的莊園，馬丁與安娜打的火熱，應邀到外公的莊園做客，在餐桌上，安娜在外公的介紹下驚奇地探索這兩百年的古堡，展開下列的對話：
安娜：這地方真了不起，你（馬丁）贊不贊成？
馬丁：我是被逼來渡假的。
殷格莉：什麼話！
馬丁：家人當然好，還算有良心（對部長有怨懟），我的童年不快樂。
殷格莉：是嗎？
馬丁：（對著餐桌對面的父親）不全然如此，事實上，少了些什麼，可能太 完美了，平靜的外表，安穩無慮，但卻不健康（安娜疑惑地望著馬丁 ）。
馬丁看到大家一臉尷尬說：隨便說說，別當真。
安娜：有根真好
馬丁：沒有內涵的根照樣沒價值
部長：像什麼？
馬丁：我不知道，溫情吧，熱情
殷格莉：大概是我的錯。
馬丁：要怪的話就怪老爸。
此時，餐會軋然而止，一片沉靜，馬丁一語道出多年來部長與家人的疏遠。
外公見苗頭不對，連忙打圓場，說馬丁與安娜真是天生一對，瞬間，外公親切地帶領安娜至古堡中他最喜歡的房間，讓安娜覺得自己是受到重視的。
部長與小女兒〈莎莉〉間的關 係，更像兩隻冰柱，有一次，部長在家趁著老婆熟睡時，偷溜出臥房，與安娜在另一房間幽會，完事後，兩人悄悄地走回各自臥房，不巧，被夜間起來喝水的小女兒 撞見，部長覺得很不好意思，第二天下班回家，部長看到莎莉一人坐在沙發上看電視，小心地問莎莉，殷格莉去哪裡？莎莉盯著電視冷冷地答道，媽上班去了，沒看 到！聽到太太不在家，部長放下心來，半開玩笑的打開話題，說今晚亨利〈莎莉男朋友〉沒來？莎莉仍然盯著電視，不答腔，接著，部長趨前，走了幾步，隔著與他 對部下間相同的距離，企圖向莎莉合理化那晚他與安娜間的私會，部長說：「妳在樓上撞見我和安娜，我有事找她談，不得已，妳知道妳媽不贊成這門婚事，而我想 撮合雙方」，部長講了一堆理由，企圖掩飾，然而，自始自終，女兒的視線未曾離開過電視，等部長心虛的講完之後，小女兒才冷冷的站起來，走向部長跟前，禮貌 性地親一下，說她要去睡了，說完，就走出去，留下部長對著空洞洞的客廳。
我們說了這麼多，無非是想解釋為什麼一位各方面都如此傑出的人會感到空泛與孤獨，如果馬丁說沒有內涵的根是沒有價值的，就像養在盆子裡的盆栽樹一樣，永遠無法如大自然中的樹一樣的成長、壯大，因為這根無法紮入厚實多樣的土壤。
盆栽樹是安定的，沒有風雨的折磨，不會蔓草滋生，但卻也失去了許多，馬丁一直很想變動，在安定的生活中穿插一些情趣，在生命的畫布上渲染各式各樣炫麗的色彩，如同油畫般的厚重與光艷，而不要像國畫般的單調與空靈。
從家居生活而言，部長也是沒 有內涵的根，眼中流洩的，只有空泛、空泛、再空泛，部長這棵樹，它的根似乎沒有著力點，不知該伸向何方？目前的工作並非他的志願，只是盡責任的追求完美， 因此找不到熱情，在家裡的親子關係，似乎也只有疏離，沒有熱情的存在就像北風一樣，無論是吹到辦公室或是家裡，只感覺到一股寒意。
部長抓不到屬於自己的生命意 義，因此，難以將能量投射出去，他的不快樂，是因為內在能量不斷的累積，卻無法宣洩的結果，也許他比較喜歡從事與病人接觸的醫療工作，而不是經常需要在外 頭開會、奔波，以及面對媒體、公眾的監視的強大壓力，他覺得走政治如同走高空鋼索一般，一不小心就可能摔的粉身碎骨，而他，為了滿足太太與岳父的期望，不 得不走向這充滿荊棘的道路，奮勇前進，在太太的眼中，自己一向是能力強、力求完美、做事紮實、口若懸河、風度翩翩的巨星，而在岳父的眼中，自己則是承繼百 年家業，在政治界發光發亮，似乎，當年他選擇了這位貴族的獨生女，就塑造了自己成為政治人物的命運，不管喜不喜歡，願不願意。
岳父與太太不斷地鼓勵他、慫恿他，殷格莉義無反顧地打點家庭的一切，讓丈夫放手一搏，而岳父則巧妙地運用他的人脈，佈局、打點，再加上部長本身的才能與紮實的性格，逐漸攀向政治的頂峰。
也許，在還沒有成功前，崎嶇的山路，雖然困難重重，卻反過來能激發部長的鬥志，一向不服輸的他，對越困難的事越感到興趣，如果能克服萬難，則成功將帶來莫大的喜悅。
經過多年的奮鬥之後，他終於走過鋼索，抵達對岸，受到台下觀眾的熱烈鼓掌，如今，他已能熟悉走鋼索的技巧，走在鋼索上，他已不再恐懼，然而那種不安的刺激感覺，以及征服感，卻也消失無蹤。
他已經擁有一切人生美好的東 西，已經沒什麼可以再被他征服了，他再度有失根的感覺，就像年輕時漂泊的安娜一樣，此時的部長，似乎已經沒什麼著力的對象，在工作上已駕輕就熟，而且他本 來就不想從事政治，在家庭上與太太間早已沒有熱情，只維持形式上的關係，更糟的是，部長早年與兒女間的疏離，早已形成一堵厚實的冰牆，無法穿越，如今兒女 都已長大，各忙各的，更沒有機會去彌補與從新建構親子間的親暱。
我們理解這層厚厚的陰霾--疏離，不論是在工作上或是家庭上，無時無刻籠罩在部長身上，散發出一股淡淡的憂鬱與冰冷。
就是因為這濃得化不開的冰冷 與疏離，馬丁才企圖去尋找溫暖與激情，馬丁的內心世界，就像被冰雪封凍多時的大地，一片寂靜，馬丁需要熾熱的陽光，去融化多年的積雪，正巧，他的父親也 是，雖然父子之間造成冰封的氣候與地形不竟相似，馬丁是從小欠缺來自父親的溫暖與熱情的一種補償作用，而部長則是一切都已達成，都已嚐過，而想要來點不一 樣的東西，改變一下生命形式的中年危機。
這兩個人不約而同地找上安 娜，因為安娜具有一種解放的力量，可以解放馬丁童年的寂靜，彌補原本他該有而卻沒有的，也可以解放部長，使他內在激情與變異可以宣洩，這對父子的生命，原 本都是靜靜的，缺乏流動的，沒有張力與活力，而安娜的介入，有如一位弓箭手，拉開馬丁與部長的弓弦，使弦上的箭蓄勢待發，射向更多彩的人生。
也就是說，安娜的熱情，可以撥開阻滯部長與馬丁生命之河的亂石，讓水流更為順暢，部長與馬丁都深刻覺察到安娜這般巨大改變的力量，他們都曾經與安娜短兵相接，體會過安娜的放肆，那無法抵抗的熱力，在交會的一瞬間，霎時蒸發了千年的冰凍。
人物素描
馬丁
馬丁是一位純真的青年，從小生活平順，不了解人性的複雜，也沒有戒心，他的母親殷格莉知道兒子憨厚，怕兒子吃虧，總是小心翼翼地看著，深怕兒子受到傷害，在一次宴會中有如下的對話：
安娜：我生長在國外，父親是外交官，從未回國住，我媽很法國味，她跟第 四任丈夫住在綜梠泉。
殷格莉：很特別的童年。
安娜：我們常搬家，阿根廷、非洲，在羅馬很久，然後，我搬到巴黎，為了 自由，甚至端過盤子……，結束了一段情，三年前搬回英國。
殷格莉：妳一個人住？
安娜：是的。
殷格莉：常見妳母親？
馬丁：媽！戶口調查！
安娜：沒關係
馬丁：安娜來玩的。
安娜：我很開心。
殷格莉：妳是獨生女？
在這些對話中，我們發覺殷格 莉對安娜小心地刺探、理解，安娜很坦誠，不在乎，而馬丁則處處替安娜防守，太過敏感而反應過度，安娜一笑置之，要馬丁不要那麼緊張，安娜好像身經百戰般泰 然自若，而馬丁則像小孩子得到生平第一個玩具般，相當的雀躍，又小心翼翼地呵護著。
可以想見馬丁對安娜用情之 深，以及他對安娜的過去，出於尊重而全然不加以追究，馬丁覺得，既然兩個人在一起，就要彼此尊重，不要對對方的過去太過好奇，每一個人都有過去，愛一個 人，就是連這個人的過去也加以包容，雖然了解對方的過去，有助於理解我們相處的對象，進而理出自己的存在境遇，然而，人是一種記性極好的動物，特別是針對 自己關心的人，知道對方的過去，表面上，在雙方情感尚佳的時候，或可容忍，但卻不見得釋然，在未來婚姻逐漸變質之後，這些過往，很可能被重新挖掘，做為傷 害對方的藉口，就這樣，人永遠也無法逃脫過去，尤其在婚姻關係中，多年的相處，在同一個屋簷下，雙方更是累積相當多的過去，在吵架時，絕不缺子彈。
然而，有關兒子的婚姻大事， 做為一個母親是不得不慎重，殷格莉很了解馬丁的善良，深怕馬丁受到傷害，而且，在馬丁第一次將安娜帶回家介紹給母親時，殷格莉憑著女性的直覺就對部長說， 她不信任安娜，而當時的部長，若無其事的安慰太太，要她不要緊張，馬丁跟以前一樣，只是玩玩而已，沒想到這次馬丁卻是認真的，殷格莉不得不慎重地打量這位 未來可能的媳婦。
馬丁是太善良，對人不設防，以及太想改變自己以補償童年的缺乏，更沒有想到安娜是如此的神秘與多變，而父親是如此的無法自拔，在自己的純真，父親與安娜的玩火下，死亡陷阱於焉成形，只待馬丁一踏上，就化為虛無。
永恆魔咒
馬丁與安娜在外公莊園宣佈結 婚喜訊之後，部長與太太一直感到相當的不安，因為他們直覺上就不認為這是合適的一對，可以白頭偕老，問題不在馬丁，而在安娜，安娜沉靜，眉宇之間透露出一 股深刻的哀傷，安娜似乎歷經滄桑，與馬丁的單純成為強烈的對比，到底安娜在想些什麼？像轉陀螺般一個男友換過一個男友，一個地方換過一個地方的安娜，為何 又突然選擇安定下來？不唯安娜如此地躁動，就連安娜的母親也給人一種深深的不安定感，在一次聚會中，個性活潑又帶著深刻哀傷的安娜母親，裝著一襲亮黃色套 裝，就像梵谷畫中向日葵的顏色，在用餐時安娜的母親有感而發的表示，馬丁不是安娜喜歡的類型，她明白表示，安娜初戀時的男友〈彼得〉常常庸人自擾，難以相 處，而往後再交往的男友，也差不多，安娜不追求安定、平常，而是嚮往不安定、變異。
安娜的母親說彼得這個人不錯，她很想念，她記得彼得與安娜分手後娶了一位美如天仙的年輕女律師，但只維持了八個月就散了。
說著，說著，安娜的母親又自我調侃，說自己的婚姻紀錄也好不到哪裡去，她說她一共結了四次婚，老天爺！差點就結第五次，那時，正準備在雷諾市的教堂舉辦婚禮，而她竟然臨陣脫逃了。
殷格莉感到相當的不安，她從 小看著馬丁長大，呵護著馬丁，盡量減少外在干擾，這樣一位在溫室中長大的小孩，這麼純真、善良的馬丁，如何掌握這位充滿未知的妻子？看來，並非是馬丁追求 安娜成功，安娜屈服與感動於馬丁的愛，而是，安娜若有若無、若即若離地佈下天羅地網，坐鎮在網的中央，如同黑寡婦一樣，利用公蜘蛛無法抵抗生之慾的強烈吸 引力，一步步地誘導馬丁與部長步入這死亡的陷阱。
這個網佈下去，有兩隻公蜘蛛受到吸引，冒著生命危險，想與網中的黑寡婦交配，牠們慢慢地趨近，而黑寡婦正靜靜地注視著牠們的一舉一動，看著這場亙古以來就不斷重演的，即生又死的劇情上演。
心理學家很好奇人類愛情產生的原因，究竟是因為雙方的相似性，志趣相投而互相吸引，或是，互補性，希望從對方身上找到自己所欠缺的，以成為完整的人。
由馬丁與部長的個案看來，似乎他們都傾向從安娜身上尋找自身所缺乏的，以成就一個完整的人，部長與馬丁就像兩部汽車，需要燃料去推動，而安娜就是燃料，乾柴加上烈火，一發不可收拾。
人的誕生，就帶著許多註定 的，難以掙脫的命運：遺傳、家世、風俗、習慣、文化、法律、體制、規範我們的生命，朝向統一、集體的道路。人一出生就帶著殘缺，從嬰兒期的完全無助，兒童 期的依賴，直到成年期的掙扎，處在滾滾的社會洪流裡，載浮載沉，我們感到無力，無邊無際的孤獨，以及隨時爆發的無常，生命終歸虛無的深度恐懼，我們很想超 越，克服靈魂深處最核心、最深、最黑的畏懼感，我們覺得，生命總在預定的架構上，一成不變地運轉，日出日落、年復一年，直到生命消失為止。
這樣的正常與安定久而久之就變成一種寂靜與停滯，生命終因缺乏熱力而枯萎。
於是，我們尋尋覓覓，尋找一種流動的力量，以彌補自身的缺憾，使我們能重整成為完整的人，就像汽車加上燃料一般，人的一生就是不斷追求超越自身缺陷的過程，由不完美指向完美。
與其說部長與馬丁愛上安娜， 不如說，安娜協助兩者挖掘體內人性的另一面，亙古以來就存在的，只不過被文明社會給制約、壓抑住了而已，也就是說，馬丁與部長必須透過安娜，才能重新愛上 自身的「黑暗面」，重新組裝自己，成為完整的人，他們愛上安娜，也可以說愛上自己。
安娜很明顯地，具有人格分裂的傾向，擺盪在馬丁的正常與部長的異常之間，她堅持兩個都要，即使這是危險的，但是，她不顧一切，堅持成為一個完整的人。
心理學家榮格發現人性其實是 兩股勢力的並存與拉鋸，在個體內在同時存在著美與惡、變與常、異與同、陽剛與陰柔…等，既相依又相剋的能量，雖然，我們總覺得自己是正常人，不太可能做出 逾越常軌的行為，那只是我們身處在社會洪流裡，不得不放棄自我，戴上面具，而依照各種戲碼演出的角色扮演而已，如同部長被逼從政一樣的無奈，部長因為無法 自在的展現自我，而有強烈的窒息感，就像被放在小魚缸中的鬥魚，在裡面不安的游來游去，魚所需要的是大海，而一開始，牠的生命就被禁錮了。
而安娜提供了部長以及馬丁一個靈魂的出口，一條通向大海的河道，使受困於河床上的魚，可以游向更浩瀚的大海，一個真正屬於自己的家。也就是安娜的不安定與變異，才吸引了部長與馬丁。
部長很擔心馬丁娶安娜，遭惹無法掌控的變數，有一次父子在房間裡打撞球，部長關心地問：
部長：你幾時求婚的？向安娜求婚？
馬丁：幾天前。
部長：她立刻接受？
馬丁：我知道我昨晚說的，傷了你的心，其實是無心之言。
部長：不要緊。
馬丁：今天反而跟你很親近。
馬丁：我也傷了媽的心，不管娶誰她都不會滿意，她擔心安娜。
部長：她怕你應付不了她。
馬丁：對，所以我才被吸引，她的傷悲非常吸引人，我能幫她就是最棒的感 覺。
部長：那你不就成了看護？我不想阻止你，我喜歡安娜，真的，你確定她是 你想要的？
馬丁：爸，你不了解她，你看不到她另一面，我們獨處才會顯現，你如果看 到就會了解，單獨時她與眾不同。
馬丁被安娜悲傷的眼眸吸引 住，馬丁之所以決定跟安娜結婚，共渡一生，絕不是僅止於安娜在性方面的解放力量，也包含了他深深受到安娜靈魂中與眾不同的質地所吸引，包含那飄忽不定的放 浪、神秘與深沉的哀愁，對於一向習慣於安定的馬丁而言，這樣的特質正是他所未曾有過的，而隱約之中，一直想要彌補的缺憾。
做為馬丁的父母，殷格莉與部 長都感到很不安，部長害怕未經世故的兒子無法掌握獨特的安娜，而出身名門的母親，更希望兒子妥善選擇，以維護家族榮譽，一向對兒子的交往有很高的期望，似 乎父母兩人都對兒子過去的交往不滿意，馬丁對於母親的高期望，總覺得望洋興嘆，不管自己如何選擇，總無法讓媽媽滿意。
在馬丁與安娜的交往過程中， 似乎，顛覆了傳統，女方作為照顧者的角色，反而，安娜像一位任性的小孩，而馬丁像父親一樣地呵護與包容，馬丁看到安娜的傷口，以及插在傷口上的那根刺，這 傷口強烈的激起馬丁的悲憫，馬丁很想為這受傷的人，包紮傷口，拔除這根刺，安撫安娜的心靈，對於善良的馬丁而言，同情心是自然而然的流露，發自內心對安娜 深刻的關懷，是無法抵禦的「母性」本能，猶如，一個人看到由樹枝上鳥巢摔下來的雛鳥，以及雛鳥張大嘴巴啾啾叫的哀嚎聲，總忍不住前往解圍，設法幫助這隻全 然無助的小鳥一般，這是一種同情心，對象越「無助」，則我們越憐憫。
部長很擔心自己兒子有沒有搞清楚狀況，到底他是出於愛、性，或是同情才匆忙的決定與安娜結婚？或是僅僅只想從安娜身上取得自小缺乏的熱情？馬丁說他愛上安娜的哀傷，部長真擔心馬丁只是出於同情而決定「醫治」這位受傷的小鳥，而使馬丁淪為看護。
而淪為看護的馬丁終將喪失主動的地位，成為悲憫的祭品，過度重視安娜的感受，深怕再度刺傷安娜，而給予太多的「尊重」，而使安娜淪為不負責任的放縱。
然而，安娜為什麼會喜歡馬丁？我們很想了解，到底在安娜的心中，部長與馬丁何者重要？她愛不愛馬丁？愛不愛部長？安娜的心中，可曾理解愛？對這一對父子有愛？這是本文的關鍵，我們必須釐清的核心問題。
安娜之所以選擇馬丁，表面上有幾個因素：
（一）馬丁可以給予安娜自由，超 過一般男人對所「擁有」女人的限度，馬丁不會去查安娜的行蹤，馬丁總是忙著報社的事情，不知是出於愛或是沒有心機，總是全然地信任安娜，保護安娜，沒有一 絲絲的懷疑，這樣的信任，是出於他從小安定、富足的環境中長大，以及，處處受到母親保護，家庭生活穩定，極為單純的情境所影響，而沒有發展出對人的防衛， 也可能是因為盲目的愛情沖昏了頭，在激情中看不見或包容了安娜的缺點，而一廂情願的淹沒在甜蜜的愛情洪流裡，而身為父母的旁觀者，卻很理智的捕捉到這危險 性，部長與殷格莉都隱隱約約地覺察到馬丁站在懸崖上，不免為他捏一把冷汗。
人類文化發展的結果，賦予了 愛情與婚姻無上的尊貴與浪漫，片中的馬丁、部長以及安娜，都迷失在愛裡，以愛為名，卸下種種的社會制約與規範，包括親情與道德，而成為慾望與亂倫的祭品， 愛，開啟了人類無怨無悔的付出，同時，也解放了深鎖在社會面具之後，人類最原始的本性。
（二）倦鳥歸巢，安娜是累了，收 心了，想安定下來，安娜已經三十出頭，這些年來該看的也看了，該玩的也玩了，對疲倦的旅者而言，遠方的國度已經變的淡而無味，家才是最終的歸宿，他們希望 能回到家，躺在床上，舒舒服服的睡個覺，安娜一直在變動，生命中另一相對的勢力--安定反撲，隨著年齡的增加，安定的勢力也越來越大、越來越強，安娜覺得，每次在淋漓暢快的玩樂之後，只是一股莫名的空虛，流動不定，只是帶來感官上的刺激，而感官上的刺激遲早會達到一個臨界點，而感到麻木，安娜需要休息，找一個固定的伴侶，讓心安定。於是，他就找上馬丁。
以上兩點只是輔助安娜達成最 終目的的先遣部隊，安娜的主力部隊盡全力想要攻克的並不是結婚安定或是馬丁，在結婚的前夕，部長按耐不住心中的思念與熊熊的慾火，打電話至馬丁的住處想找 安娜，那時，部長有感於這樣的曖昧關係所可能引發的危險性，而終止與安娜的約會，但是，他畢竟是凡人，無法超越生之本能。
馬丁接起電話，部長聽到馬丁的聲音，悵然地掛斷電話，馬丁覺得莫名其妙，此時，安娜也聽到電話聲，走出房間詢問是誰的電話，馬丁說沒有出聲音就掛斷了。
安娜靈光一閃，知道這是部長 的電話，畢竟知道他們電話號碼的人不多，而打來電話又不出聲的，是另有隱情。安娜在了解情況之後，思忖著如何解決馬丁、部長與自己的三角關係，這裡所謂的 「解決」，依照安娜當時的思維，不是如我們一般人所做的，斬斷某一關係，使維持正常、穩定的一對一關係，而是，貪心的，想一隻腳踏兩條船，在公開場合，是 馬丁的太太，在約會時，又是部長的情婦，擺盪在正常與異常的關係之間，恬淡與香辣的口味變換，使味覺得到無上的滿足。
解決的方法，就是安娜私自到外面租一層公寓，做為與部長約會的場所，在安排妥當之後，安娜寄了鑰匙到部長辦公室，部長打開信封，裡面有精美的小盒子，打開盒子，一隻閃閃發光的鑰匙，部長看見這把耀眼的鑰匙，一掃陰霾，好像陽光從雲縫中射出。
部長立刻離開辦公室，驅車前 往安娜新的租屋處，此時，部長與安娜似乎結合為一個共犯結構，透過這新的約會場所，以及這把鑰匙，此刻，這把鑰匙將開啟兩人心中的黑暗之門，在這租屋處， 部長與安娜得以進入地獄，而在這個『地獄』之中，沒有燙人的地獄之火，而是滿山滿谷的人慾，盡情的放縱，貪吃鬼不斷地吃，色鬼不斷地雜交，在這地獄之中， 充滿了人性宣洩的極致與暢快，沒有任何的道德、沒有良心、沒有律法，愛怎樣就怎樣，這是道德的地獄，卻是人性的天堂，而安娜與部長將在這租屋處，幻化成地 獄天使。
部長匆匆忙忙的趕來安娜新租 屋處，迫不及待的打開房間，裡面仍顯現安娜的貫有風格，一片火紅的灼熱，部長的心安定下來，雀躍著，他感到自豪，安娜曾告訴自己，會做任何事來證明自己對 部長的愛，如今，安娜居然不顧一切，甚至在外面租屋，只為了可以與部長約會，可見安娜是打從心裡愛自己的。
部長覺得自己又打了一場勝仗，這麼多年來，宦海浮沉，憑著自己的才華與努力，一次次的超越困境，而攀登頂峰，不就證明了自己無所不能的聰明？如今，安娜又再度吻合了這樣的信念。
這一天，安娜與馬丁與殷格莉 在家裡商討結婚事宜，馬丁與殷格莉充滿喜悅，此時，部長從安娜與馬丁的身後緩緩進入，自信又大膽地掏出口袋裡的鑰匙，放在嘴上親吻，安娜察覺背後的部長， 一面撫摸著馬丁的背部，輕柔地掌控，感覺馬丁，使馬丁仍然沉溺於討論婚事的樂趣，同時，使馬丁不致於突然轉過頭來，此時，安娜轉轉頭，望著部長，會心部長 親吻鑰匙的動作，她理解這個親鑰匙的動作，表示部長的同意，在雙方隱匿的佈局下，部長簽下「同意書」。
接著，殷格莉拉著馬丁離開， 商討其它事宜，留下安娜與未來的公公，此時，安娜猛然站起來，椅子發出「碰！」的一聲，直視部長，伸出一雙手來，搭上部長的後腦杓，撥弄著部長的頭髮，像 貓的主人一樣，搓揉著貓身體上的毛，握在主人手裡的，是主人對寵物貓的掌控感，接著，安娜對部長說：「你想，如果沒有你，我還會嫁給馬丁嗎？」。
這句話非常明確，安娜真正喜歡的是部長，而馬丁，只是做為接近部長的工具。
部長似乎很滿意安娜的表白，而安娜也全心全力地實踐自己的承諾，她會做任何事來證明自己對部長的愛。
部長自徐自己的男性魅力，竟然能讓如此美艷的女人，不顧一切的與他同床共枕。
但是，如果我們深入觀察，卻 又發現安娜這句話有矛盾，是最高明的魔咒，它的施展，端賴於部長的過度自信，讓部長以為他的魅力深深地吸引著安娜，安娜會不顧一切地聽從他，在他需要時， 安娜會隨傳隨到，這樣，部長也如安娜一般，同時滿足了正常（社會地位、形象）與異常（外遇）的雙重需求，只不過，這層關係是建立在懸崖上，一不小心就會摔 的粉身碎骨，不過，部長這麼多年來在政治界打滾，不也經歷了許多的險境，不也屢屢化險為夷嗎？部長對自己是充滿了自信，他能夠在電視訪問中，覺察到主播的 言詞陷阱，而巧妙地迴避，並且為英國爭取更多大眾的支持，而且，是首相面前的紅人，部長的成功並非偶然，而是出眾的才智。
部長覺得安娜是可靠的，安娜 之所以接近部長，是出於純粹的愛，而不是別有企圖，公眾人物最怕這些，怕私生活曝光，做為政敵攻擊的把柄，而部長形象清新，多年來一直努力克制自己，維持 一個正常、健康的「愛家」形象，如此苦心經營，終成為政治明星，成為閃光燈的焦點。
尤其，當部長隔著電視與觀眾「見面」時，距離所引發的神秘感，以及媒體的造勢，更美化了部長，使觀眾隔霧看花，將心中的理想不斷地投射在這位媒體的巨星裡，逐漸地，將其推上神的地位，願意為其付出一切，只要有這位公眾人物到場，就感到無比的幸福。
人都有偶像崇拜的心理，在遠 古時期，人們畏於大自然的力量，我們的祖先崇拜日、月、山、川、動物，後來科技昌明，人類逐漸征服自然，遂不再感到自然的力量有那麼的偉大，而逐漸將偶像 崇拜的對象轉移到人所創造的事、物上，包括以人的形象造神，或是對人類生存有巨大貢獻的英雄。
雖然我們逐漸克服了自身的卑 微，一點一滴地爭回人存在的基本尊嚴，但，仍然無法全然超越人的有限性，人的渺小，不僅來自生物上的限制，生、老、病、死，更在於社會所加諸於我們的，一 層層難以掙脫的枷鎖，沉重的窒息感，當年安娜的哥哥自殺時，不僅是一具年輕生命的消逝，化為草地上的墓碑，也不是一切都沒有，而是，仍遺留下安娜與母親日 日夜夜的哀傷，在成為心中永恆的烙印。
人類越文明，越遠離了純真，而使人性蒙上厚厚的、複雜的各種社會制約，而使簡單與複雜，凌亂地纏繞，而成一粒粒的死結。
安娜哥哥的自殺，牽引出親 情、愛情、佔有、忌妒、過度敏感以及內疚感…等等複雜的情緒，死亡本來是單純的自然現象，而如今，在哥哥走後，那靈魂似乎分裂成兩個，一個進駐在安娜體 內，一個進駐在安娜母親身上，化為兩根尖銳的刺，日日夜夜噬咬著安娜與安娜的母親。
（三）轉移現象。安娜之所以會喜 歡馬丁，另一個原因就是因為馬丁長的很像安娜死去的哥哥，安娜一直不願意提及往事，然而，在一次聚會中，當安娜母親初見馬丁時，卻驚訝於馬丁與安娜哥哥的 神似，使原本快樂的聚餐，轉為沉重的哀傷，安娜生氣地提醒母親，不要老是舊事重提，特別是首次與親家會面更不恰當，然而安娜的母親看到馬丁就像看到逝去的 兒子一般，傷痛峰湧而出。
安娜一直深愛哥哥，對於哥哥因為愛自己而自殺，感到內疚與遺憾，當然，我們理解，安娜所謂的「愛」，交織著極其複雜的情緒，包括生命共同體的感覺，青春期的內分泌作用，青少年的懵懵懂懂，佔有、分離需求…等等，而不是我們所想像的單純，浪漫的愛。
我們知道安娜哥哥的自殺，激 盪起安娜兩般強烈的情緒：遺憾∕無法接受以及內疚感，針對遺憾∕無法接受的感覺，安娜在潛意識中尋找一個代替品，一個很像哥哥的替代，她尋尋覓覓，多年後 發現馬丁，跟馬丁在一起，安娜找回小時候與哥哥在一起的感覺，那個已經遺失多年的感覺，二、三十年來的遺憾，如今又從馬丁身上找回來，安娜覺得欣慰。
安娜還記得，那天哥哥在窗口上看男孩送她回家，所爆發的忌妒，以及想要與安娜親熱的要求，當時的安娜過度懼怕，哥哥的突發動作，讓安娜措手不及，將哥哥反鎖門外，第二天發現哥哥割腕自殺，陳屍浴室。
為此，安娜感到相當內疚，雖 然哥哥的要求逾越常軌，但安娜卻能體諒從小到大與哥哥相依為命、難分難捨的兄妹情誼，以及，由此所引發，綜合了青春期、性衝動的強烈佔有慾動，哥哥希望經 由進入安娜的體內，而仍保有兄妹一體的完整性，做愛是感官上的刺激，同時也包含了精神上的融合。
安娜因為沒有答應哥哥的要求，而斷送了哥哥的生命，在往後的歲月中，哥哥自殺時的景象，轉化成一種在腦神經裡的衝動，化學物質，擺佈著安娜的思想與行為，使安娜演化成安靜、神秘、深邃、冰冷與熱情如火。
在潛意識中，安娜仍然惦記著 那一夜，哥哥想推開房門，進來與自己結合成一體的哀求聲，如今，她遇到另一個像哥哥的人，而一向蟄伏在潛意識中的內疚感有發聲的管道，哀求聲音越來越大， 越來越大，最後，安娜在與馬丁的結合中，這聲音終於消失了，彷彿回到當年，而這劇本被改寫，安娜受不了哥哥的哀求，將門打開，放哥哥進來，哥哥褪去妹妹的 衣服，顫抖著，進入妹妹的體內，完成兄妹一體的儀式，激情過後，回到自己的臥室，滿足地睡著了，多年後，哥哥找到自己的對象，結婚生子，而這件事只有哥哥 與安娜兩個人知道，將只有深埋在兩者的心中，隨風而逝。
在心理學上，這樣的現象稱為 「移情作用」與「補償作用」，安娜在有意無意間（潛意識）將馬丁當成早年的哥哥，並且將心中的愛恨情仇投射在馬丁身上，稱為「移情作用」，而安娜透過馬 丁，以彌補當年對哥哥的內疚感，以及「未完心願」，是希望能夠減輕焦慮的補償行為。
如果說安娜能夠提供馬丁變異的需求，握有打開馬丁黑暗面的鑰匙，那麼，反過來說，馬丁也握有安娜內疚感心結的鑰匙，撫平安娜心中的創傷。
（四）自虐行為。安娜的傷口太深了，而單單與馬丁的「轉移現象」，無法完全的治癒傷口，這傷口太深、太痛，需要更強的藥物，為什麼安娜與部長間的性行為，表現得如此的狂暴？過程好像發生十級地震一般，天搖地動。
我們先來描述那般驚人的氣勢，電影是這樣演出的，看得觀眾熱血沸騰：
那天，部長依約前來幽會，不小心碰到彼得，積了很久的水庫被彼得破壞好事，沒得宣洩，部長悻悻然的離開，走出安娜的大門，卻沒有回家，他很焦慮，在生理與心理上都滿懷期待，像拉滿弦的弓，必須將箭射出，才能解除張力。
部長在街頭轉來轉去，等待彼 得離去，轉累了，躲在安娜家附近的角落，一方面掩藏自己的公眾身分，一方面注意彼得是否離開，部長被情慾燒的像熱鍋上的螞蟻，一個政治明星，居然為了一親 芳澤，而躲在黑暗的角落，在部長的體內，或者在許許多多男人的體內，潛伏著一股巨大、流竄的生之慾，既生又死，既創造又毀滅，超乎個體的掌控。
部長，儘管幹練，也無法超越情慾，而隨著安娜起舞，成為情慾刀口下的祭品，女人利用情慾倒反了男尊女卑的情勢，以生之本能精微而有效的操控男人。
部長覺得很無奈，有一次，他 去報社看兒子，對馬丁表示關心，恭賀他即將成婚，看到馬丁桌上擺著一張部長、馬丁與安娜三人的合照，百感交集，為什麼偏偏是馬丁而不是別人，部長覺得很內 疚，而為什麼是安娜而不是別的女人，部長恨自己為什麼如此的無能，無法擺脫安娜，他回想在他這一生中也遇見了許多女子，卻只有安娜，能開啟部長黑暗之門， 激發熱情，是的，五十多年的生命裡，他愛安娜，他享受安娜，在部長的生命裡，只有安娜能給予存在的意義，他也想斬斷這不倫之戀，辦公室裡堆積如山的公文， 每一個都攸關人民生計，需要耗費大量的心力，專注、謹慎地處理，說實在的，於公於私，都不宜再介入這樣的三角關係。
在理性上，部長知道這是不可以的，然而，人並非理性的動物，是被生命裡最原始的因素所制約，部長覺得很無奈，他可以處理很多事情，他很精明，唯獨這件事情他無法幹練，束手無策，部長在報社與馬丁對話：
馬丁：什麼風把你吹來？
部長：一時興起，我感覺…（部長頓了一下），我不像個父親，你在外公家 說的…熱情，你說的對，我很疏離，我知道，我以為人可以控制命運， 結果不然，有些事你…（部長頓了一下），有些事你無法控制。
馬丁：（一臉茫然）對。
部長：對少你比我了解這點，我是來祝福你們的。
對於自己的兒子，部長覺得很 內疚，不但從小沒有給予適度的、心靈上的關懷，而如今，卻又背著兒子與兒子的未婚妻暗通款曲，部長內心激烈掙扎，無論如何努力，也無法超越人性本能，所以 部長意有所指的說，自己不像個父親，馬丁以為部長是指馬丁小時後沒有好好照顧，也沒想到，父親另有隱情。
部長意味深長的對著馬丁說， 他從前以為命運操諸在我，只要努力就可以超越，如今，他才明瞭，人世間，有許多事情是自己無法預料的，難以掌控的，馬丁覺得自己明白父親所謂的「無法控制 感」，他與安娜間的婚事，雖然在父母百般的不願下，他還是選擇與安娜攜手走上婚姻之路，馬丁愛安娜，沉浸在幸福中，他心中只有安娜，只在兩人一起時才能感 到快樂，但同時，他也感到殷格莉對自己與未來媳婦的不安與失望，以及，父親的警告，馬丁覺得遺憾，他多麼希望父母喜歡安娜，對他的選擇滿意，而今看來，這 個願望是無法達成的，人生還是有些事情是無法掌控的，馬丁了解這些。
當然，馬丁也了解安娜喜歡自 由，不受拘束的個性，出於愛，馬丁盡量容忍安娜，包容安娜，使給予安娜最大的自由，在馬丁的潛意識中，隱隱約約知道安娜是無法控制的，屬於草原的一匹野 馬，從安娜口中所吐露的，不斷變動的居住地與男女關係，以及，安娜哥哥的自殺經驗…等等，都放射出一股桀傲不馴的頑強，與不拘形式的放浪，馬丁心中是明白 的，如果他想保有安娜，就不能控制安娜，否則安娜的反彈，將是寧為玉碎，不為瓦全的不顧一切，不會受情感與責任牽絆的一走了之。
我們可以舉兩個例子來說明馬 丁的覺悟，在盧德沙旅館，一天清晨，馬丁接到櫃檯的電話，說是要找安娜，馬丁立刻將電話拿給安娜，也不問是誰打來的？有什麼事？安娜接到部長的來電，指示 她前往飯店旁附近的教堂小巷會合，安娜依約前往，在教堂旁小巷親熱，回來後，馬丁也不曾懷疑，馬丁對安娜可以說是信任到極點。
人物素描
彼得
彼得是安娜第一個男人，是安娜 主動要求彼得進入她的體內，那一天，安娜的哥哥自殺，家人把情緒激動的安娜帶到彼得家，安娜為了暫時紓解傷痛，央求彼得與她親熱，彼得對於安娜生命的轉 化，在無意中具有協助建立里程碑的功勞，是說，安娜日後所發展出的將性與傷痛聯結，強烈的自虐行為來抵消傷痛，其源初就是在與彼得親熱的那一夜。
當然，當時青少年間的實驗並沒有維持多久，之後各奔東西，但那一夜，以及彼得從小與安娜一塊長大的情誼，使彼此間建立了一種相處模式：安娜喜歡到外面接觸不同的事物，包括更換男友，每一次出事就回到彼得身邊，安娜知道，彼得總是會接納她。
彼得對安娜的這種關懷，屢屢在安娜需要時不假思索地伸出援手，是有很深遠的歷史背景，像「有媽媽味道」般的攸遠與溫暖，其中，不僅是童年經驗與具有情慾本質的愛情，也包括相當程度哥哥照顧妹妹的兄妹情誼，才能如此無怨無悔地，每每幫安娜收拾善後。
安娜在馬丁出事時能夠毅然決然的切斷與部長的聯繫，重新開始，這樣的決心，是因為她已經有先前相當多次的經驗，彼得一定會伸出援手，最後，安娜果然嫁給彼得，將往事拋的一乾二淨，重新開始。
雖然我們常以為女人是弱小 的，是犧牲較多的一方，但由安娜的個案看來，事情並非總是如此，安娜像黑寡婦一樣怖下天羅地網，引誘兩個男人不說，安娜在佈局時，便早已經想好了退路，由 彼得而保全實力，安娜對部長與馬丁間的關係，可謂是充滿了心機，而彼得則是這場棋局的奇兵，這場棋賽，安娜一開始就掌握全局。寫到這裡，不得不讚嘆安娜的 聰明，同時也驚訝於女性死心之後的覺悟力量，絕情地拋棄一切重新開始，女人雖弱，但只要願意，又有男人喜歡，則可以由依靠一個男人快速的改變至依靠另一個 男人，以新的擁有來協助其擺脫一團亂的舊，使懷舊的男人陷入困局，當女人心意改變時，意志的堅定常令人咋舌，甚至連父母、丈夫與子女都不再是掛愛，男人反 成為弱者。
勇哉女人！
性虐待與被虐待
人類的性行為與動物相比，遠為粗暴，如果你曾觀察過某些動物的交配過程，例如狗，就只有兩個器官黏在一起，靜靜的，在那邊數十分鐘，頂多公狗快樂的猛哈舌頭。
然而，人類的做愛過程卻充滿 了暴力，這和人類生物上的結構相關，人類男女是設計成可以不斷地攻擊、攻擊、再攻擊的形式，是將性與暴力結合的一種設計，其攻擊力量之強大，如果以相同的 力量拍打女孩其它部位，這樣數十分鐘拍下來，可能弄得鼻青臉腫，但人類就是喜歡這樣激烈的撞擊，越是激烈、越是刺激，越是暢快。
性行為涵蓋暴力是人的天性， 自古有之，在此我們舉古代羅馬帝國的紀錄為例。隨著羅馬帝國的勝利，羅馬市民擁有越來越多的奴隸，在城中，每三人就有一個是奴隸，大批的奴隸進入主人的家 庭，成為男主人與女主人縱慾的對象，我們可以想像男主人對女奴的種種花招，在此，舉出女主人的風流；某些女主人為了讓奴隸滿足自己越來越熾熱的性需求，乾 脆弄瞎奴隸，使成為可以安靜、待命的種牛。
在迫害基督教時期，有些女性基督徒，被帶到競技場，全身衣服被脫光光，在數萬名觀眾面前表演，甚至有時候會逼她們和公牛搏鬥，公牛刺破女孩肚子，鮮血噴湧而出，此時，競技場放入一股清水，與血染紅，接著命令一些赤裸的男女，在血池中游泳，以娛樂觀眾。
我們會覺得這樣性與暴力結合 的鏡頭太過於偏激，不是日常生活中的典型，然而，在某些「解除抑制」的道德真空狀態中，卻經常重現，歷史上有不絕於書的紀錄，特別是在戰爭、種族仇殺，而 在承平時期，由於外在律法的規範，人們或抑制，或轉移，或偽裝人性中的暴力，以更複雜、精微的方式透露。
我們來觀察一下部長與安娜間，性虐待的激情演出：
安娜在房間裡等著興致勃勃的 部長，此時的部長被情慾沖昏了頭，一向冷靜的他，無法專注於工作，心中回盪著安娜的身影，部長告訴安娜，他們得想個辦法，部長對安娜攸攸地說，在聚餐時， 他腦海裡只是想撫摸她、抱她，此刻，沒有什麼是比安娜更重要的，部長的心完全被安娜攻佔。
部長期望能解決無邊無際的相思之苦，希望能做某種安排，有一個固定而隱匿的約會場所，部長一有需求，就可以馬上紓解。
安娜理解部長的意思，回答道「別擔心，我永遠等你來。」，由此看來，安娜對於部長是無怨無悔的付出，不求什麼，她處處為部長設想，隨時滿足他，配合部長的狀況，可見安娜是愛部長的，她才會如此心甘情願的說她願意隨時等部長，永遠等著他。
對於安娜的表白，部長很迷 惘，部長無法理解的是：〈一〉部長已婚，又是馬丁的父親，從各種角度來看，都不是安娜應該選擇的對象；〈二〉安娜並沒有提出任何的要求，例如金錢，或者工 作上的照顧，做為一種交換，相反的，一再表示，出於愛才如此付出，與一般的社會情境有所出入，部長不理解安娜心中到底藏些什麼？為什麼安娜堅持為自己與馬 丁創造了一個險境，又利用婚姻關係，與「我永遠等你來」的承諾，使兩者陷入網中，成為安娜操控的對象，安娜是在玩火，部長也在不知不覺中跟著玩，而馬丁則 是無辜的受害者。
部長很迷惘，對著安娜叫道： 「妳是誰？」、「妳是誰？」，接著，他撕裂安娜黑色緊身衣，安娜放肆的笑，露出高聳的黑色胸罩，部長剥掉胸罩，像嬰兒般貪婪的吸吮安娜的雙峰，用力捏她、 咬她、吻她，安娜在地上爬著，任由部長捉弄，一陣子後，站起來，部長把安娜吊在衣架上，對著衣架上曲線玲瓏的胴體.又抱、又拍、又推、又擠，摸摸上面、挖挖下 面，突然，安娜重心不穩，摔落在桌上，安娜順勢，把身體橫在桌上，玉腿徵開，高高舉起，靠在牆上，左右擺動，部長輕柔而有力地剥開安娜的大腿，朝安娜的中 心探去，安娜感到一陣酥麻，像是被電擊一般，痛快的發出一聲呻吟，接著，部長又將安娜翻過來，將她的臉按在桌子上，被對自己，使她露出渾圓的臀部，部長像 馬一樣，從背後進入，衝刺一段時間之後，又將安娜推倒，壓在地面上，這時從正面，豁出一切，全力的攻擊，邊攻擊，邊抓著安娜的頭髮，用力撞擊她的頭，發出 一聲聲清脆的「叩」「叩」「叩」聲。
安娜無限的陶醉，部長受到鼓 勵，更加死命的掐住安娜的脖子，而且，繼續撞擊安娜的頭，在下面，部長朝著突破點猛烈的攻進，安娜則用雙腿死命地夾著部長，全力防堵，部長越攻越起勁，殺 紅了眼，拼命地撞她、搖她、打她耳光，並且將手指探入安娜的嘴裡，幾乎碰到喉嚨，似乎很想挖出安娜體內的一切，安娜縱身大笑，放肆著，眼裡泛起一陣白霧， 迷迷茫茫，部長不由得到抽一口寒氣，心想，這女人到底是什麼？是天使？還是魔鬼？在極度解放的快感中，部長察覺到安娜隱藏在靈魂深處巨大的毀滅力量，部長 終於明白，壓在自己身體下面的，是來自地獄的天使，部長在做愛之前，衝著安娜猛喊的問號：「妳是誰？」，在安娜的放肆中，找到了解答。
筆者在觀賞這床戲時，一直擔心，安娜不是因為腦震盪而口吐白沫，就是被部長掐的腦部缺氧而昏死過去，很想幫安娜找個安全帽戴戴，以防萬一，聽說在做愛時掐住脖子，可以讓陽具更加挺立，或是讓陰戶更加緊縮，因而增加數十倍的快感。
雖然在人性中隱藏著攻擊的趨 力，而這趨力也可能會與性結合，而有如部長與安娜之間，天崩地裂的演出，但是，性虐待與被虐待的展現，仍需要某些因素的因緣際會，在於人類文明的發展是與 性及暴力的自然展現背道而馳，為了維護公眾秩序，以利於人類整體的繁衍，我們盡力壓抑人類的天性，或利用有形的法律，或是無形的教育、道德、風俗或輿 論……等，使得性成為一種相當私密，處處壁壘森嚴，尤其婚姻關係，把兩人架構在一個家庭裡，桎梏在時間的長河中，以重重的法律、道德、責任加以閉鎖，而使 激情不再，生命步入無盡的冬日。
而人類與許多的靈長類，或哺乳動物相似，都不是被設計成一對一固定伴侶的現代婚姻結構，從生物學的觀點而言，男性製造精子的成本相當低廉，一次射精中，內含數億精蟲，這使男性傾向於不斷地更換對象，以複製自己的基因。
對男性而言，只有不斷的更換對象，才能一再地引發激情，也才能展現旺盛的生命力，而在熱情的放縱之後，身心才能完全的鬆懈、寧謚。
在心理學上稱男性傾向更換不 同女子的現象為「柯立芝效應」，柯立芝是美國歷任總統，有一次偕夫人到某農場去參觀，夫人無意間發現，公雞始終圍著母雞團團轉，深情款款，有感於婚姻生活 的平淡，夫人拉著總統，指著公雞說：「你看，這公雞多麼熱情」，不料，總統卻回說：「妳知道，這公雞之所以熱情，是因為每次都是不同的母雞。」。
部長沒辦法在妻子身上找到熱情，因此，回到家裡只覺得很形式、很空洞，這樣的空洞甚至類化到部長與兒女之間的親子關係上，因為沒有熱情，而逐漸疏離，而逐漸地寒冷，終至冰封，成為永凍層。
無法在妻子身上找到熱情，一 方面是由於彼此太熟悉，像喝多了甜水，就感覺不到水中的甜味，而另一方面，也可能是因為，殷格莉從小嚴謹的家教，要求無論何時何地都要表現出淑女的風範， 而在床弟之間的被動、保守，使部長覺得索然無味，當部長嚐過安娜的香辣之後，就更不想再碰殷格莉了。
除了人性，彼此之間是否新 奇，對胃之外，我們仍然很好奇安娜被虐傾向的原因。這必須從安娜哥哥自殺開始說起，前文已經提過，安娜哥哥的自殺造成安娜深沉的自責，而對慘劇的突發，安 娜悲痛萬分，面臨崩潰的邊緣，安娜必須盡快處理這巨大的悲傷，否則，她也會走向與哥哥相同的宿命，不是自殺，就是發瘋。
在這關頭，安娜生之本能甦醒，在一次與部長的激情過後，兩人裸身在床上閒聊，部長很想理解安娜心靈深處的幽暗，找出那根刺的所在，部長要安娜談談她的哥哥阿斯頓，兩人間的對話如下：
安娜：我們相依為命，每隔幾年搬到新的國家，新的語言，兄妹兩越來越親 密，我們一無所有，只有彼此，我愛他，他不能面對我的成長，他不能 放手，他想獨占我，所以我害怕被他佔有。
接著安娜用哀傷又堅定的語氣說：
你知道，如果你能想像，生命中最殘酷的事，發生在我身上，我哥為了我而自殺，我得做抉擇，我下定決心，我可以就此沉淪，但我不願意，別忘了，受過傷的人最危險，他們總能履險而倖存。
部長：聽著，我要去布魯塞爾參加會議，跟我去。
安娜：我要陪馬丁度週末，我會為你付出一切，我已證明給你看了，求你順 其自然，不要改變現狀。
這段對話，就是反映安娜思想 與行為的核心。安娜向部長剖析她靈魂中，最深沉的傷痛，那個傷痛突然間打亂了安娜，就像一個小孩，費了很多工夫，才將各種顏色的積木組合，而旁邊的大人， 不小心踏翻積木，小孩失望地望著灑滿地上，凌亂的積木，想著，應該如何重組。
前面提過，在哥哥自殺後，第 二天安娜就被送進鄰居彼得的家中，彼得小心的呵護著安娜，安慰安娜破碎的心，然而，安娜實在太悲傷，她無法抵抗一波波峰湧而至的傷痛，在絕望中，她勉強自 己，無論如何一定要活下去，活著才有希望，在生之慾的驅使下，她央求彼得與她做愛，在心理學上，利用專注某事，而暫時遺忘另一件事情的現象叫做「集中」， 就如同當我們看電影精華片段時，會渾然忘我一樣。
安娜試圖利用性愛來減少傷 痛，在當時可能是一個有效的策略，就像一個失意者，借酒澆愁，可以暫時忘掉現實的壓力，不過，也因為如此，久而久之，逐漸將傷痛與性愛聯結成牢不可破的習 慣，做為苦悶紓解的手段，然而，性與巨大悲哀的聯結，必須要有相對強大的力道，才能中和、超越那深沉的傷痛，安娜所謂的「生命中最殘酷的事」，就像，一個 人若先吃了很苦的東西，而口中仍留有濃重的苦味，則可能就必須再吃很甜的東西，一段時間才能去除口中的苦味。
那一夜，安娜與彼得的溫存， 暫時平緩安娜的傷痛，讓安娜學到以性轉移傷痛的方法，建立了往後安娜有意無意間，不斷尋求強烈刺激與暴力的聯結，她以一種自虐的方式來贖罪，洗滌留在睡袍 上的血漬，在部長一次又一次猛烈的撞擊中，安娜潛意識地喊著「插穿我！」、「插穿我！」，如此，可以減輕那深沉的內疚感。
安娜很努力，想超越傷痛，這 不是一件容易的事，尤其安娜自小就與哥哥相依為命，死亡是容易的，一了百了，活著才不容易，永恆的沉重。在超越之後，安娜的心靈有重大的轉折，一方面哥哥 的死再加上常年的居無定所，讓安娜看破世間的無常，在三十歲以前，她一個地方換過一個地方，男友也不斷地更換，基本上就因為她不相信世間真有一絲絲的穩 定。
另一方面，安娜發展出一種強烈的自我防衛模式：「受過傷的人最危險，他們總是可以履險而倖存！」。
安娜有意無意間警告部長，受過傷的人最危險，而原因在於，受過傷的人，已經打過預防針，對某種傷害產生抗體，從過往的挫折中，焠煉出堅強的意志與更為圓熟的人生觀，不再輕易地淪為悲傷的祭品。
照理說，由挫折所焠煉出的豁達與意志，是好的，能協助人面對一波波的磨難，何以安娜又說這是危險的？
不曉得觀眾有沒有注意到，難 得看到劇中男女主角的笑容，部長是屬於正經八百，一絲不茍的類型，不笑是很自然的，因為他面對部屬，威嚴慣了，而安娜則活像冰山美人，冷冷的，他們兩個只 有在床上才熱情如火，在公開場合，總蒙上厚厚的陰影，其實，不單單他們兩個，我們也可以在文明社會中，擁擠的都市叢林中，經常觀察到類似的「社會性冷 漠」，隨著社會化時間的增長，我們越來越失去赤子之心，小時候我們會為一點點小事而興奮無比，而現在很少再有能引發我們快樂的事，還記得我們已經多久沒有 開懷笑過？
時間會讓人變的越來越心硬， 安娜自從哥哥死後，她的赤子之心也死去，哥哥的死雖然沉重，但自從安娜決定要好好活下去之後，就轉為輕盈，之所以輕盈，是因為心腸變硬，她從此放下了道 德、責任，她不可能給任何交往中的男孩承諾，她斬斷了許多社會加諸於個人的繩索，她很清楚自己要什麼，不要什麼；她不會讓所要的東西，牽扯到無謂的事，而 糾纏不清，沉重不堪，她是那種敢愛敢恨，直接了當，做事乾淨俐落，絕不拖泥帶水的人，因為她心地很硬。
這種硬像大理石一樣，無法被任何植物攀附、吸收，然而，一般人不了解，總以世俗的價值去詮釋，而使性渲染了愛情、責任、佔有、忌妒、忠誠…等色彩，而變得繁複。
安娜想讓事情變的單純，只與部長維持以性為主的「單純」關係，當然，我們也不能說安娜不愛部長，只不過安娜的愛是有先決條件的--以不傷害到自己為前提，不過，話又說回來，這個世上有什麼愛是沒有條件的？
部長不了解安娜堅持單純化的 信念，總是以世俗、浪漫的眼光來看待他與安娜的關係，一廂情願而且盲目的結果，終於把自己、馬丁與殷格莉推向萬丈深淵，最後馬丁墜樓而死，家人散盡，部長 辭職，淪落成蒼白的老人，而諷刺的是，安娜卻頭也不回的，嫁給彼得，生了一個白胖的娃娃，馬丁的死，對她而言，似乎一下子煙消雲散，船過水無痕。
安娜總是對部長說，她永遠等 著部長，願意為他做任何事，願意為他做任何事，但是，一切必須順其自然，對安娜而言，所謂的「順其自然」，不是要部長退出，而讓安娜與馬丁可以平靜過「自 然」的婚姻生活，而是容忍安娜繼續扮演兒子的妻子，與部長情人的雙重角色，既刺激，又帶毀滅性的三角關係。
絕大多數人無法理解、認同於 安娜的安排，而部長只是陷入其中而無法自拔，部長曾嘗試幾次想化解這曖昧，剛開始他想勸阻馬丁不要與安娜結婚，以便自己獨享安娜，但事與願違，馬丁向安娜 求婚，而安娜立即答應，隨著部長與安娜約會越來越頻繁、越來越激情，部長越來越沉溺於激情之中，覺得自己愛上了安娜，而既然安娜也愛自己，那麼，乾脆與殷 格莉離婚，而安娜卻斥責部長的想法太幼稚，他們有如下的對話〈兩人約在公園見面〉：
部長：我帶了三明治，以為天氣會好，我在想該怎麼做〈可以讓兩人永遠在 一起？〉
安娜：做？
部長：我要離開殷格莉，對大家都好，我不能繼續，不能這樣下去，巴黎那 件事〈在教堂外小巷公然做愛〉，我的行為，前所未有的感覺，我必須 清理情緒，恐怕要委屈馬丁，他喜歡你。
安娜：他愛我。
部長：我知道，但年輕人忘的快。
安娜：他是你兒子，他會恨你。
部長：他會恨我一輩子〈接著就淡忘了〉
安娜：你將會失去你的兒子！毀掉溫暖的家，美滿的生活，沒有道理嘛！
部長：你怎麼如此肯定？
安娜：你心裡根本不想，你要每天陪我吃早餐？
部長〈不假思索，脫口而出〉：要！
安娜〈懷疑的眼神〉：是嗎？在同一個屋簷下？看報喝茶，你離婚有什麼好 處？
部長：我可以得到妳。
安娜：但你已得到一切！何時再見？〈轉換話題〉
部長：週四，週四五點。
安娜對部長放棄立場，順從自己感到欣慰，她嫣燃一笑，覺得自己無論
在思想上或是在肉體上都已經完全馴服這位在人前不可一世的部長。
相反的，部長則無法說服安娜，安娜始終是清醒的，而部長卻一直作著美夢，安娜一直想搖醒部長，讓他看清真相，奈何部長陷入情慾的狂熱中，昏頭轉向。
部長說他想跟安娜結婚，安娜 說這樣做沒有道理，安娜並非完全站在部長的立場著想，警告部長，這樣做可能毀滅一切，而是，安娜很明白，她無法與部長一起過正常的婚姻生活，一個和諧的婚 姻生活是有許多條件配合的，包括兩人的性格、思想、生活習慣，以及成長背景…等等，從個性上來說，部長是嚴謹的、完美主義的，而安娜是隨性的，喜歡自由 的，從多方面來看，兩者都不搭調。然而，如果以婚外情的角度來看，兩人不是經常黏在一起，像夫婦一般，那麼時空的限制，反而更能激發熱情，所謂的「小別勝 新婚」，然而，如果兩人走向婚姻之路，則這股熱情恐怕很快地消磨殆盡，隨之，初始的美好回憶可能受到殘酷的挑戰。
其實，在情場上打滾多年的安 娜，很清楚，部長不是真的想離婚，對一位公眾人物而言，不正常的男女關係常伴隨著無法收拾的後果，公眾人物是很少有隱私權的，是民眾強烈好奇心的焦點，其 行為可能被媒體或有心人士渲染、扭曲，成為政治鬥爭的切入點，即使部長透過合法程序離婚，而這過程的煎熬卻是難以承受的，部長將蒙上污名，烙上鮮明的紅A字，成為人們茶餘飯後的笑談。
部長似乎不明白離婚的利害關係，或者，卻迷失在熾熱的情慾中，而加以迴避，不願意如實的面對，並且，一廂情願合理化離婚的行為，認為人們是健忘的，過一段時間後，一切事情將可以平息，而他也就能與安娜平靜地共渡一生。
安娜至始至終都是冷靜的，她愛部長的熱情，也愛馬丁給予自己的安定與自由，因此，她無法單獨被部長佔有，就像當年她畏懼被她哥哥阿斯頓單獨佔有一樣，這一點，部長不了解，部長以為既然安娜愛他，應該很樂意了斷與馬丁的關係，而只屬於部長。
都是鑰匙惹的禍
部長從頭到尾都是很迷惘的， 別看他是一位部長，才高八斗，所有人都有盲點，對許多男人而言，致命傷就是情慾，本來部長的生活雖然空洞，還算平靜，如今，部長逐漸在安娜身上放下感情， 在心靈與肉體上，都被安娜牽動著，為了情慾而遭至無盡的煩惱，以前沒有安娜時，情慾不會那麼旺盛，也可以將大部分的時間與精力投入工作，如今，卻連工作、 吃飯、洗澡、睡覺，都在想著安娜，那種淋漓盡致的快感，像嗎啡一樣，一但上癮，就很難戒掉，雖然吸毒的人也知道不對，但毒品已經影響了腦部，如果斷然戒 掉，身體相當不適，久而久之，就會產生心理及生理上的依賴，毒品成為個人生命中不可分割的一部分。
安娜就是部長的嗎啡，精神及肉體上的必須。而安娜所謂的「受過傷的人最危險」，正是在危機時不顧一切的保護自己，在安娜看來理智，而在部長看來無情的行為。
但也不可以全怪安娜，她事先 已經多次警告過部長其中的危險性，而部長也很明瞭，安娜也巧妙地引誘部長，維持三角關係，屢次煽動，滿足部長的情慾，而在這樣的煽動與滿足的過程中，一直 小心翼翼的、安全的進行，最後終於養成兩者一廂情願的，以為只要小心就不會出事的僥倖心理，但是，百密一疏，而電影的高潮往往就在這出人意表的「一疏」， 讓我們來看看他們這段感情是如何告終的。
安娜即將與馬丁結婚，與部長 見面的機會越來越少，再加上部長一直很矛盾，安娜的母親以及前任男友彼得都警告部長終止與安娜的關係，一天，部長打電話告知安娜終止雙方關係，但，沒有多 久，部長又按耐不住，打電話到馬丁居所，馬丁接電話，沒有出聲，掛斷電話，安娜知道這是部長打來的，也理解部長的需求，於是在外面私自租了公寓，並且把地 址與鑰匙寄到部長辦公室，並且與部長約星期五下午兩點到五點見。
剛好週末馬丁也打電話來找安 娜，安娜已經下班，心情愉快，想著與部長即將來到的約會，一顆心碰碰的跳個不停，一股暖流汩汩的流出，巧合的是，此時公寓房東打電話來報社找安娜，說是要 教安娜新鍋爐的使用方法，因為安娜不在，房東留下地址，房東可能以為安娜還不熟悉公寓的走法，才再度留下地址，當然馬丁完全不了解安娜葫蘆裡賣的是什麼膏 藥，他很想找到他的未婚妻，不了解怎麼安娜在週末沒跟他說一聲就不見了，於是他抄了地址，前往公寓找安娜。
安娜提前下班後，順道買了一束鮮花，回到公寓，踢掉高跟鞋，打開冰箱，拿出一瓶香檳與高腳杯，掀開黑色的床罩，露出乳白色酥軟的床。
安娜理理茶几上四射鮮紅的花，高腳杯中清翠透明的香檳，一顆顆往上竄的氣泡，以及，掀開黑色床罩般的烏雲，展現如棉絮般的純淨與溫柔，這些，在在說明了，部長在安娜心中最重要的地位，安娜是愛部長遠超過馬丁，馬丁淡而無味，而部長，卻是熱情如火。
安娜期待著，叉起玉腿，露出性感。
鏡頭轉到另一邊，為了趕緊見 到安娜，部長穿著西裝在街上跑馬拉松，穿梭在人群之間，也不知道哪裡來的體力，參加馬拉松比賽也許得個獎也未必。部長終於趕到公寓，三步做兩步地爬上樓， 樓梯間，幾個工人正在粉刷，被部長慌忙的腳步聲驚動，好奇的望一望，部長拿起鑰匙，打開房門，又迅速的將門關上，心中只想著即將來臨的激情，匆忙中，竟將 鑰匙遺留在鑰匙孔上。
安娜聽到開門聲，知道部長來了，綻放春日般的笑容，立刻起身，撲向部長，兩人熱情地擁抱，好多天不見了。
此時，馬丁也來到公寓樓下， 滿臉疑惑，手上拿著剛抄下的地址，戰戰兢兢地走向樓梯，一步步慢慢地爬，當越來越接近安娜的房間時，傳來那熟悉的聲音，在馬丁與安娜親熱時，安娜的喘息 聲，此時，馬丁心中充滿著疑惑與好奇，更加的不安，他猶豫著要不要進入這房間，但是，兩雙腳似乎不聽使喚，「自動」地往前移，馬丁顫抖地轉動著方才部長遺 留在鑰匙孔上的鑰匙，此時的馬丁，就像小孩要去提起瓦斯上滾燙的開水壺一樣，既不安，又不得不，打開門後，赫然發現，父親與未婚妻死命地交纏一起，像爬藤 植物般緊緊的纏繞在大樹上，只聽到兩個身體不斷發出的「碰」、「碰」、「碰」聲，如同潮浪拍打著礁岩，而安娜一波波的呻吟，就像星空下的浪濤聲。
這兩個人，大汗淋漓，好像已經在三溫暖的烤箱裡，以五十度的高溫蒸了數個小時，乳白色的床單上好像下過一場夏天午後的陣雨，泥濘的鄉間小路上，立時積滿了黃濁的泥水，床單都溼透了，不斷從上面滴下的汗珠，以及從下面洩出的體液，使空氣瀰漫著一股腥味。
部長與安娜是如此的專注，尚未覺察馬丁已在一旁「觀賞」，部長用盡吃奶的力量壓在安娜的身上，快速的拔起，又卯足全力的衝入，還是和以前一樣，像在搖一棵大樹一樣，用力地將安娜推來推去，氣勢驚人，可謂是萬馬奔騰！
馬丁一時愣住了，呆在那裡， 腦海裡一片空白，幾秒鐘之後，突然恢復意識，而震驚、背叛、憤怒與嘔吐的情緒一湧而出，安娜覺得不對勁，轉過頭來看到目瞪口呆的馬丁，全身立刻僵住，停止 了迎合動作，此時，忙碌的部長跟著發現不對勁，也轉過頭來看到馬丁，這可能是筆者有生以來看過最尷尬的鏡頭，部長充滿愧疚，哀傷地叫著兒子的名字：馬丁、 馬丁，而此時，馬丁像聾子一般，聽不到任何的聲音，也像白痴一樣無法做任何思考，他只是本能地，極端驚訝地張著口，一步一步往後退，朝著門口護欄，部長感 覺到即將到來的毀滅，立刻爬出安娜的身體，企圖喚回兒子，不過，馬丁已經退到樓梯護欄邊，一雙眼睛骨碌碌地看著床上這對男女，百感交集，不由自主地退後、 退後、退後，直到碰到護欄，一翻跟斗，像自由落體般墜下，轟然一聲巨響，血液從馬丁破碎的腦殼竄出，地面一片腥紅。
部長赤裸著身體，不顧一切地衝下樓梯，抱著尚有餘溫的屍體，悲痛萬分！
此時，面對馬丁的死亡，安娜又再度回到十六歲那天晚上，哥哥自殺，以及浴缸中一片的鮮紅，多年以後，意外再發生，安娜重蹈覆轍，兩個長的很像的男人，一個是自己的哥哥，一個是自己的未婚夫，都竟然為自己而死，荒謬的是，連原因也相同--愛。
安娜絕望的躺在床上，胸部急促地上、下起伏著。
安娜的冷漠要到此時才全然的展現，也只有這樣生死交關的場景，才能突顯出安娜的生活哲學--「受過傷的人是最危險」，安娜緩緩地穿好衣服，走向樓梯，看著跪在地上抱著馬丁屍體的部長，人間的悲劇，停了數秒鐘，只是一臉的木然，像殭屍一樣，她並沒有激動地往前擁抱這一對曾經如此愛她的父子，焦急的查看馬丁的傷勢，或者擁抱部長，給予安慰。
一般正常人該有的「正常」表現都沒有，她只是淡淡的、冷冷的，頭也不回的，走出事發現場，避開擔架、救護人員、警察與救護車，然後，像空氣般的消失。
安娜的表現讓人覺得很深很深的黑暗，很凍很凍的冰原，也因此，才會令人懷疑，究竟安娜是否曾經愛過這對父子。
我想，自始自終，這對父子始 終不了解安娜心靈深處最幽微、最黑暗的一面，因為這一面總是隱藏在浪漫的婚姻簾幕之後，或是部長愛情至上的唯美主義，以及兩個男人無法自拔的情慾之中，他 們都相信自己是安娜的最愛，否則，安娜不會答應與馬丁結婚，否則，她也不會承諾，願意為部長付出一切，當然，如果意外沒有發生，以及，我們不武斷地預設立 場，規定一定要一對一的愛，才算是真愛，以及把倫理關係擱置一邊，那麼筆者以為，安娜仍是對這一對父子有相當程度的愛，留下來的，只是程度上的問題，安娜 是愛他們比較多，還是愛自己比較多？答案很明顯的，是愛自己比較多，生為社會人，我們很容易相信，愛是無限的包容，無止盡的付出，愛到深處無怨尤…等似是 而非，浪漫的思想，但這樣純真的愛並不多見，可以說是絕無僅有，愛是有條件的，如同安娜對部長與對馬丁的愛，是無論如何不犧牲自己的生存為前提，愛是複雜 的，渲染了情緒、利益交換、佔有、權力與面子…等等，令人混淆，難以分明，究竟是愛比較多呢？還是情慾比較多？兩人之結合究竟是出於愛，還是出於利益交 換？愛也是多變的，殷格莉對部長由愛反恨，而那轉換只在一夕之間，讓我們來看看這轉換的迅速與猛烈。
忠誠的背叛
事發之後，警察趕到現場，經歷一番折騰，大雨中，部長被警車送回，家門外群集著大批記者，想要打聽消息，問部長感覺如何？他的太太又做何感想？
殷格莉見部長回來，激動地說：
你幹麼不去死？一開始就去自殺？你不知道？你以為可以瞞天過海？
部長：是的，是的。
殷格莉：未來每一天，繼續背叛我們兩個？你不是壞人，你早該去死，我還 能為你守喪，雖然困難，我會埋了你，我會掉眼淚。
殷格莉激動地全身顫抖，部長急忙在廚房的小抽屜中翻找鎮定劑，要殷格莉吃下，殷格莉推開藥罐，對著部長吼道：「我要他回來，我要兒子回來，我要馬丁，馬丁……馬丁……，還我兒子來。」接著就虛脫，倒下。
部長擁著殷格莉，告訴她兒子已經死了，兒子已經死了，為了承擔罪過，減輕殷格莉的傷痛，部長說：「把他的死全給我！全給我！全給我！」殷格莉還是不斷嚎叫著馬丁的名字。
愛與恨，只有一紙之隔，愛有多深，恨就有多深，而那轉化的機轉，往往就是對忠誠的背叛，婚姻制度以及由此而產生的親子關係，皆建立於忠誠之上，沒有忠誠，婚姻與親情也將搖搖欲墜。
殷格莉無法原諒丈夫，不能想像與自己同床共枕數十年，各方面表現傑出的丈夫，竟然會背叛自己與兒子，並因此而造成兒子的死亡，對殷格莉而言，她寧願死的是丈夫，而不是兒子，如果這世界上還有公理正義的話，那麼，應該受到懲罰的是始作俑者的部長。
殷格莉難以承擔喪子之痛，她 不斷地撞牆自虐，弄得全身傷痕累累，馬丁的死太痛苦，殷格莉無法承受而不斷地弄傷自己，殷格莉恨丈夫，多少年來對丈夫的愛與道義，隨著馬丁的死亡而消逝， 好像流經多年的河道，突然因為地層變動而轉向，原來青翠茂密的下游，如今卻成為荒漠。
殷格莉恨丈夫，咒罵丈夫，為什麼事發之後不立即去死！如果部長自殺謝罪的話，至少可以對自己的背叛做個交代，而殷格莉也會稍感寬慰，勉強地埋葬丈夫。
可是部長不願意死，不唯自始 自終他就對兒子與太太沒有深厚的情感，一個深愛兒子的人，怎麼會偷偷地背著兒子與媳婦上床？而且，儘管傷痛，部長的心中仍有一絲的希望，而如今，這希望實 踐的可能性因為馬丁的死亡而大增，那就是安娜，他要與心愛的安娜在一起，既然事情已經到這種地步，這個家已經破碎，他只好離開，離開不管有多麼的無奈，但 卻因此而完成與安娜在一起的心願。即使在傷痛中，部長其實仍保有一絲絲與安娜在一起的希望，做為活下去的動力。
部長跑去安娜母親家去找安娜，自從意外發生，安娜就消失的無影無蹤，如今，部長什麼都沒了，他迫不及待地想與安娜重組家庭，找回存在的意義。
部長一跨入安娜母親家，安娜 母親就對著他說：「我警告過你」，並且表示安娜不在她這邊，部長很失望，眼睛不斷地搜索著，焦躁地問安娜是否留下口信，他想知道安娜的去處，即使到這種地 步，部長還是相信安娜曾經說過的話：「我會為你做任何事」、「我會永遠等你來」。安娜曾說部長什麼都看不見，是全然的盲目，當時自負的部長並不承認，而 今，我們應驗了部長的痴傻，部長似乎不願意面對安娜的絕情，他辭去了工作，家人散盡，而唯一他想要的，暴風雨掃過的遍地狼藉之後，在一片蒼涼之中，部長的 生命意義只有安娜，如果，安娜能夠回到自己的身邊，那麼，這一切的傷痛就可以撫平。
然而，部長卻想得太天真、太 浪漫，部長始終沒有抓住安娜的愛是有條件的，以不傷害自己為原則，是任性的，她拖著部長玩火，安娜是拿得起、放得下的，然而部長不是，安娜身上已經插著一 根刺，她哥哥的自殺，多年來她一直想將這根刺拔掉，如今，她不可能再插入另一根刺，安娜倔強的不讓馬丁的死傷害到她，她已經學會冷漠，這根刺可以刺入殷格 莉柔軟的心，造成嚴重的傷害，但卻刺不入安娜堅硬如鐵的心。
安娜不可能再與部長糾纏，她不要與部長在一起，而時刻提醒自己馬丁之死，她必須將這件意外拋諸腦後，越遠越好。
看著部長焦急的尋找安娜，安娜母親提醒部長：「你應該知道，你記得，他告訴你上次的事情，她總會回到彼得身邊」，彼得總是幫安娜收拾善後，他們一同經歷了許多事情，彼得總是像母親一樣，隨時歡迎在外遊蕩疲憊不堪的小孩回家。
部長很失望，正要離開，忽然 靈光乍現，頓了一下，又回過身來，叫道：「她在這裡，對不對？」，一邊說著，一邊自顧自地推開臥室門，流露出一個悽涼、陌生又熟悉的身影，安娜像木頭一樣 僵直的坐在床上，聽到門被打開，緩緩的轉過頭來，眼中露出無限的哀愁，雖然她與部長僅隔一床之距，然而，有千里之遙，兩人之間，橫亙著廣闊的沙漠，安娜注 視著部長，眨一眨眼，接著，將頭垂下，慢慢的別過頭去，將視線移到窗外。
部長終於明白，安娜不可能回到他的身邊，由於安娜的介入，造成馬丁的死，而馬丁的死，也帶走了部長的一切，家庭、事業、名聲、財富與人際關係……等等，在一夕間，煙消雲散，部長不僅一無所有，今後，將背負著沉重的罪惡感，囚禁在過去的傷痛裡。
從此，部長開始過著自我放逐 的生活，經濟拮据，衣著襤褸，提著袋子，穿著涼鞋，在大街小巷中沒有目的的轉來轉去，他陷入過去的哀傷裡，邊走邊沉思，在心中喃喃自語：「人很容易〈短時 間〉遺世獨居，我旅行，直到我找到自己的生活，人到底是什麼做的？無從知曉？我們堅持墜入情網，為了尋找真愛，其它都不重要，至終無悔」。
這段話點出部長的生命意義，他也曾思考人是什麼做的，根本的問題，是什麼組成人生？而在這些因素中，何者最重要？生命的中心本質是什麼？名利、家庭、親情或是其它？部長無法理出一個確定的答案，畢竟，這些他曾擁有過的，已經破滅。
最後，他自我安慰說，其實生命最重要的核心就是愛，他認為人們不斷地談情說愛，不顧一切，如飛蛾撲火般，就是為了一次又一次尋找生命的中心：愛。
部長認為，為了尋找愛而犧牲一切是值得的，馬丁的死，也可以尋找愛的理由而浪漫化、合理化。
然而，部長的「愛」是一廂情願的幻覺，過度浪漫化的熱情，人與人間要產生愛，必定要有施與受的對稱關係，一個願意給，另一個願意接受，否則這場戲就唱不下去。
由安娜一開始就玩火，以及事故發生後逃之夭夭，只能享樂，無法共患難看來，安娜對部長的愛是有，但不夠深，只是部長一直盲目，沉溺在對安娜一廂情願的幻想中，並且認為因為與安娜曾經有過的「愛」而意外造成馬丁墜樓死亡，是「至終無悔」的。
只有與部長相處多年的殷格莉，才看出部長的盲點，在與部長的最後談話中，殷格莉以憤怒又鄙夷的口氣衝著部長說：
「是真的，是不是？我們的結合是錯的，每個人都有他們的最愛，對我…是馬丁，對你…，是安娜，對安娜而言，又是誰？」接著，殷格莉脫下衣服，露出赤裸身體，說：
「你愛過我嗎？還有這個〈乳房〉，還不夠嗎？你嫌不夠？我還想跟你上床呢。」殷格莉告訴部長別再傻了，安娜並不愛他，安娜只是玩弄部
長與馬丁而已，安娜以性及花言巧語迷惑了偉大的部長。
故事的結局是這樣的：部長走 近一間破舊的小公寓，打開用油紙包好的一片小麵包，將麵包放在盤子上，小心翼翼地將紙折好，堆在一堆舊包裝紙上，拿起小刀，細細地將麵包分成四塊，走向房 裡僅有的一扇窗，推開，讓陽光灑進來，映照在牆上一幅巨大的合照，馬丁、安娜與部長凍結在過去快樂的時光裡，部長托起椅子，擺在這幅合照前，坐下來，凝視 半晌。部長對著照片自言自語道：
「後來我只見過她一次，偶然相遇，在機場轉機時」說著說著，部長將眼神移到照片中安娜的眼眸，深邃而神秘，又說：「她沒看見我，她和彼得在一起，手中抱著一個孩子，跟別的女人沒有兩樣」。
此時部長無限的悵惋，對於安 娜，一個曾經擁有又失去的至愛，無論再怎麼想念都喚不回，伊人已遠，部長很想將安娜從記憶中消除，面對牆上三人的合照，想放又放不下，終其一生走不出安娜 與馬丁的陰影，那幅巨照，時時刻刻提醒部長，不能遺忘他們，凡走過必留下痕跡。
人物素描
安娜母親
安娜母親深知女兒的破壞性與 任性，她與彼得都很了解安娜，以及安娜與部長間的曖昧關係，在一次的家庭聚會中，安娜母親雖然落落大方，滔滔不絕的講述自己的往事，卻也若無其事地暗中觀 察馬丁與部長，她覺得馬丁與安娜是相配的，安娜的母親知道女兒多年來東飄西盪，需要安定，而馬丁正符合安娜的需要。
然而，席間她卻發現部長一直不敢正眼瞧一下安娜，部長並不像他太太殷格莉一般，為了兒子的婚事，聚精會神地觀察安娜與安娜母親所呈現的一切，談話、表情、家的格調…等等，反而，部長表現出迴避安娜的視線。
部長這樣異常的反應立即引起安娜母親的注意，安娜母親理解自己的女兒，立刻捕捉到部長迴避視線的意涵--心虛，她心裡明白，安娜搞上了部長。
做為母親，她當然知道這危險 性，在部長驅車送安娜母親回家的路上，安娜的母親明白的警告部長，無論如何，必須立即斬斷這曖昧的關係，安娜母親認為這些年來，安娜過的極不順遂，很辛 苦，而馬丁是安娜安定下來的一線希望，部長不應該葬送安娜的幸福，部長必須放掉安娜。
俗話說「知女莫若母」，母女之間，是有很多相似之處，安娜母親再三的結婚、離婚，一定很深刻理解無根感覺的虛無與焦慮，也深深為女兒擔心著，如今，女兒找到一位可靠的男人，她心中的大石即將放下，她實在不願意女兒再因為部長而陷入不斷飄盪的輪迴。
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