大綠色の海灘

     调色的学问可以说是高深莫测追求不完的，绝无死板的配方，而是靠感觉与灵气。调色各人有各人的习惯，往往别人的好经验因为自己体会不同、习惯不同而不能达到同样的效果。只有经过个人的不断实践，不断从自己的经验中形成自己的调色技巧，才能成为有说服力的手段。

红黑背景前的和谐

对洒当歌     2003年   165cmX165cm     中国美术馆馆藏作品

     要特别指出，色彩最怕固定化形成习惯色，如果无论画春夏秋冬、北方与南方、室内与室外、男人与女人、不同的植物花草等等，都是一种色调一种方法，那么艺术生命也就停止了。

    基本调色技术以下各点供参考：

    1.真正的调色不能在调色板上，而应在画布上，只有画面才能告诉你需要什么颜色。写生作画，眼睛基本不看调色板，而看画面与对象。即使在调色板上取用几种颜色也是简单地调合，在画面上才是最后的综合。如果在画板上调得过分均匀，色感必单调死板。此外，画面存在未干的颜色，调色时必须考虑画面颜色成分，如果在调色板上调“准”了颜色，加上画面已有的底色又会变得不准。

    2.颜色种类不必太多，十多种即可，它们是：白、柠檬黄、中黄、土黄、金土黄、（或生赭）、桔黄、朱红、西洋红、深红（或紫红）、淡紫红、土红、熟褐、粉绿、土绿（或橄榄绿）、翠绿、湖蓝、群青、黑。19至21种颜色即可。

    3.调色板上放颜色的顺序，基本可按前面所提颜色顺序排下来，暖色放一边，冷色放一边，而每一种颜色又由浅到深排列，如柠檬黄、中黄、土黄、生赭......这样就有一种素描深浅之概念。假如在画很深颜色的暗部，需要再亮一点暖一点，就可试调生赭，不够再用土黄，再不够可用中黄，以此类推。画暗部千万不可乱用白色，一用白色就不透明了，颜色发粉。

    4.白、土黄、土红、熟褐、土绿、翠绿、群青、黑，是油画的基本常用色，它们也不易变色。

    5.熟褐、深红、翠绿是暗部用色的三个宝。

    6.土黄、土红是亮部的基本常用色。

    7.柠檬黄是风景作品中高光、逆光、亮部很可贵的颜色，色感较冷。

    8.土绿（或橄榄绿）、中绿，对画树而言，起万能的作用，如树的暗部——土绿加熟褐，偏冷可加群青，树的亮部——中绿加土黄、柠檬黄，夕阳或秋叶可再加桔黄。

    9.头像暗部——土红加象牙黑（北欧学派，较透明），土红加翠绿（东欧学派）。如果用朱红加中绿也可产生相当不错的暗部色彩。

   10.粉绿、淡紫红是脸部和人体中间过渡面的调合色。

   11.画很白的女人体，白、土黄、土红、粉绿、中绿是基本用色，有时需要朱红。

   12.室内头像高光——白加象牙黑，少量土黄。

   13.要学会运用象牙黑。暗部、亮部、中间色调都可用，往往同白色一样重要。

   14.颜色粉，往往问题产生在暗部，暗部不透明，画粉了，整个画面就会太粉。

   15.如何能把写生对象之色彩画得更加好看？在同一物体的同一色彩中还会有冷暖的变化，不会绝对均匀，肯定有偏蓝紫或偏黄绿等色，如果对色彩敏感，是可以感觉得到的。因此在每一局部色块中，都应有所选择，把最美的色彩倾向扩大为整体的色彩。如果每一局部色块都有所取舍和提高，整体的色彩感就比真实的色彩更加完美。要养成会找好看色彩的倾向。

   16.如何形成色调？首先要肯定色调总的倾向，然后在调色上加以处理。例如金黄色的秋天，总倾向是偏黄色的调子——以中黄为基色。就可在暗部、亮部、天、地、树等一切色块中，成分不同地调入中黄。

   17.要大面积色彩调合，小面积色彩对比。

   18.可以适当把冷色加暖，暖色变冷，色彩会更加好看，如冷红、暖灰。

此文摘自《油画论》P19-P20         《油画论》不久将再版