油畫媒介劑的角色
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（一）乾性油(Drying Oil)
乾性油是植物性油脂，它透過吸收空氣中氧氣，起氧化的化學作用，使得顏料變乾，變堅固。乾性油是從表面先氧化而形成一層硬質的油膜，然後氧化作用漸及內層。稀釋劑、溶劑的乾躁則是透過揮發，這是兩種油不相同的地方。
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▲ (1) 亞麻仁油(Linseed Oil)：亞麻仁油是由亞麻子製造，一般亞麻子含有30%~40%的油，乾燥的時間約需三至十天，但是要完全乾燥往往需要一年的時間。時間久了它會變黃， 因為油裡含有亞麻酸，透過精煉除去膠質成分及游離酸的沈澱，利用活性炭脫色、脫酸再經過濾才能做為畫用油。偏黃色，可以增加明亮度和光澤，會有筆觸。
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▲(2) 精煉亞麻仁油(Refined Linseed Oil)：這是透過壓榨亞麻子蒸煮提煉，並且經過化學處理漂白的油，但是漂白只是短暫的結果，而且時間久了又會回復原來的偏黃色。亞麻仁油有很多不同的等 級。要符合藝術家使用的需再經加鹼的處理，改善清晰度和色彩，生產不含雜質、淡的、清澈的油。特別精煉的亞麻仁油時常用來加入顏料裡來稀釋，增加光澤和透 明感。也用來遲緩顏料層乾燥的時間，若是油用的不多，乾燥的時間約需三天，如果油用得太多，乾燥的時間需要十天甚至更長的時間，可以加入松節油或石油精稀 釋。
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▲ (3) 漂白亞麻仁油(Bleached Linseed Oil)：漂白亞麻仁油是由冷壓亞麻仁油在日光下曝晒漂白，可以增加顏料的流動性和光澤，不會保留筆觸，但會增長乾燥時間，可以使用松節油或是石油精稀釋。
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▲ (4) 冷壓亞麻仁油(Cold Pressed Linseed Oil)：冷壓亞麻仁油可說是最好的油，它是使用成熟的亞麻子透過第一道初榨的油，但是能生產出來的量相當少，卻是最純的油，由於價位比較貴，所以藝術家 都將它拿來作為有效率的使用。它能防止顏料變脆，使顏料流動性非常好，可以增加透明性與增加色彩光澤，可以稀釋顏料，形成沒有筆觸的薄膜，但是不易乾，乾 燥時間比精煉亞麻仁油還長。非常適合於研磨油畫顏料。
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▲ (5) 熟油(Stand Linseed Oil)：熟油在十七世紀曾經廣泛地使用於荷蘭畫派。今天製造熟油是在無空氣狀態下使用攝氏約300度高溫聚合性油，因此很黏稠如蜂蜜，適合讓畫面有上釉 的感覺，筆觸平滑柔順，增加色彩光澤和透明性，是含油脂較高的油乾得較慢，較不適合使用於打底色(underpainting)，但是較適合使用於畫面的 色彩層，不但形成堅固有彈性的薄膜，也比較不像一般亞麻仁油容易變黃，乾燥時候約需一週，若是加入適量的松節油，可以縮短乾燥時間，如一份熟油加兩份松節 油。
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▲ (6) 日晒黏稠亞麻仁油(Sun Thickened Linseed Oil)：日晒黏稠亞麻仁油是透過在日光下曬數週後，增強黏性，沈澱雜質，然後再將它放在一平碟子中遇空氣接觸，這油就會氧化與聚合，變成如蜂蜜般的黏 稠，特性介於精煉亞麻仁油和熟油之間。一般乾性油的乾燥靠氧化，不像稀釋液或是樹脂是靠蒸發，這種油因為已經吸收了氧氣，乾燥時間也比精煉亞麻仁油或是熟 油快，薄塗約兩天乾燥，厚塗約需九天。它能增加顏料的珐瑯光澤特點，儘管很黏但是靈活性蠻高，不易產生裂紋且有彈性，會保留筆觸的肌理，不像熟油般平滑。 放久了會有沈澱，此時只要將瓶子搖晃即可以克服這現象。
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▲ (7) 核桃油(Walnut Oil)：核桃油在歐洲文藝復興時期是一種非常重要的乾性油，據傳達文西經常使用核桃油。純的核桃油乾得比較慢並且會改變它的顏色，但是在陽光下和空氣中 可以讓油的顏色變淺，而且可以乾得比較快而不變色，可增加透明感，增加光澤並讓油膜較耐久，經常使用於較亮的顏色。適合研磨顏料，也可以加入氧化鉛加熱後 製成黑油(Black Oil )。
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▲(8) 罌粟油(Poppy Oil)：罌粟油由罌粟子搾取出來，比亞麻仁油還慢乾。罌粟油色澤比較沒亞麻仁油黃，因為它沒含亞麻酸，一般使用於較淺的顏色或是研磨顏料，比亞麻仁油慢 乾也較容易產生龜裂，因此並不是調合油使用的第一選擇，有時當作緩乾劑。罌粟油有加強流動、增加透明感、減少筆觸、增加畫面光澤、耐光、不變黃的特性，若 是加入調和油中，不超過總量的10~15%，是不會造成龜裂。
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▲ (9) 紅花油(Safflower Oil)：紅花油是一直到20世紀才被開始使用，它被一些廠商介紹來取代亞麻仁油，尤其在使用較淡的顏色，或是較淡顏料的研磨，類似罌粟油，不變黃、流動 性佳、乾得快、增加柔軟性，也使用於醇酸樹脂的材料中。雖然已證實紅花油可以安全使用於某些顏色中，但是還未廣泛地使用於調合油中。
（二）稀釋劑(Diluents)或溶劑(Solvents)
乾性油的乾躁是透過吸收空氣的氧而逐漸氧化，稀釋劑與溶劑是透過揮發乾化，所以它們能幫助顏料加快乾燥。又因為質輕，富於流動性可使顏料用起來較流暢，且透明性又高。但是有一大缺點，就是不能單獨使用，顏料裡加入過量的稀釋劑，會減少油畫的固著力與顏料的特質。
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▲ (1) 松節油(Turpentine)：松節油是從松柏樹木中取得的液態或是半液態松脂，在常壓通過蒸餾之後而得來的。畫用松節油必須再次經過精餾過程才可以使 用，我們稱謂二次蒸餾松節油(Turpentine Rectified)。優質的松節油無色透明，將其滴在白紙上揮發後不留發黃的油跡。松節油存放時間過長如果保存的不好會逐漸發黃或是有松脂的沈澱，保存 時盡量放在陰暗處。松節油可以溶解樹脂、蠟及顏料，是傳統油畫用主要稀釋劑。
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▲ (2) 薰衣草油(Lavender)：薰衣草油是由薰衣草花中蒸餾得來的，擁有獨特的香味，且與松節油有類似的特質。薰衣草油揮發速度比松節油稍慢，但比松節油 容易脂化。暴露在空氣中會逐漸蒸發，變得黏稠。調和顏料時乾的慢一些，所以多在畫作接近完成時候使用，但其價格昂貴，已經較少人使用。
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▲(3)石油精(Petroleum)：礦物性揮發油是由石油或是煤焦油當中粹取出來的，它們是乾性油的稀釋劑。揮發的非常快，比植物性稀釋劑更為快速， 故特別適合底層打稿用或是打底色。溶解力強，較不適合使用於畫面上層，否則顏料會變脆。溶解力強不適單獨使用於繪畫層，最好加上適量的乾性油，品質純淨無 雜質穩定且不易變黃，揮發後不留痕跡。易燃、易爆，使用時遠離火源，注意通風。
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▲（三）催乾劑(Driers or Siccatives)
數種金屬的混合劑，主要是鉛、鐵、鎂、鈷。只要在油畫調合油中或是凡尼斯中加入少許劑量，就會加速顏料乾燥的速度。鈷催乾劑(Cobalt Drier)是目前最好的催乾劑，是唯一用於藝術顏料中。催乾劑的作用通常是靠催化，也就是說它產生了聚合作用而加速了油料的氧化，一般使用於透明畫法或 是薄塗時。在整個乾性油中勿超過總量的3%，在含有樹脂的調合油中勿超過6%，切忌使用太多以免降低顏料或是凡尼斯的壽命。
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▲（四）蜂蠟(Beeswax)
蜂蠟產自蜂巢的蠟，一般使用的白色蜂蠟是經過精煉，有顆粒狀也有圓餅狀。可以當作油畫的可塑劑和穩定劑，有時可以當作減光劑，用來製作消光劑。加入顏料和 調和油裡可增加厚度，產生柔和的霧面視覺效果，使色澤能產生光滑柔軟的層次，可增厚顏料層作有層次的厚塗畫法。加入凡尼斯內可作為平光凡尼斯。
蠟是一種比較古老的繪畫媒介劑，在古埃及時代即使用於畫作中，繪畫使用的蠟主要是經過漂白的蜂蠟(Beeswax)。用蠟媒介劑畫的畫，具有較好的防潮 性。在油畫顏料中加入蠟的成分可使顏料產生一定的稠度並增加可塑性。蜂蠟可以溶解於松節油中，做成皂化蠟。在油畫顏料中加入皂化蠟，可以增加色彩的含蓄與 微妙的層次減少過量的光澤，但是勿使用太多，避免顏料缺乏固著力。
研磨顏料時，加入蠟可使顏料的稠度變大，還可減輕油類變黃的現象。蠟還可防止重質顏料在顏料管中與油分離的令人煩惱的現象。
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▲ 皂化蠟的作法：一份蜂蠟加入三份蒸餾松節油，置入瓶罐中加上蓋子防止松節油蒸發，以隔水加熱方式溶解蜂蠟即成皂化蠟，若不用隔水加熱蜂蠟也可以在數日內直接溶解於松節油中。
（五）樹脂(Resins)
將樹脂加入繪畫的調合油裡有三個主要的理由：第一，加入乾性油裡可以讓顏料層的薄膜在數小時或是隔天就乾了，因為樹脂裡有溶劑加速蒸發，並且能夠讓顏料層 堅固並支撐乾性油的固著力直到乾燥。第二，可以稀釋顏料增加透明度，但是使用過量會造成畫面無法控制，在顏料乾燥之後，凡尼斯會使顏料收縮，而導致龜裂。 第三，它的清晰透明度高於乾性油，可以增加畫面薄膜的光澤。
樹脂有天然的也有化學合成的，有些是固體狀，也有黏稠的液體狀。它們是用來加入畫用媒介油改變薄膜的特性，若是單獨使用，樹脂本身是很脆的。液態的樹脂乾 燥的過程和乾性油不一樣，乾性油乾燥透過氧化，樹脂則透過蒸發。乾性油乾燥或是變硬需數天的時間，大部份液態的樹脂變乾往往只需數小時甚至更短的時間。濃 稠的威尼斯松節油或是加拿大香脂本身乾燥的時間較長些。
樹脂通常也是製做繪畫用凡尼斯的首要選擇，目前用的比較多的樹脂有六種：柯巴脂(Copal)、達瑪脂(Dammar)、乳香脂(Mastic)、威尼斯松節油(Venice turpentine)、醇酸樹脂(Alkyd)及加拿大香脂(Canada Balsam)。
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▲ (1) 柯巴脂(Copal)：柯巴脂是若干樹脂的總稱，亦稱為化石樹脂。堅硬的化石樹脂只在高溫中溶化，乾後形成的薄膜堅硬、有光澤、持久性亦佳，略帶金黃色，少量加入調和油中能使顏料更堅實更有光澤。顏色較深，老化後變黃現象也較嚴重。
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▲ (2) 達瑪脂(Dammar)：達瑪脂採集自馬來西亞與印尼森林中的龍腦香料樹，是一種軟性樹脂，在一般室溫裡很容易溶解於松節油，但是較不容易溶解於石油精。 是非常普遍的調和油的混合劑，也經常使用於製做凡尼斯。達瑪使用於畫用調和油裡，很容易增加顏料的固著力，也讓顏料乾燥速度加快，可增加顏料的光澤和亮 度。
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▲(3) 乳香脂(Mastic)：乳香或是稱為瑪蒂脂，品質最好的乳香產於希臘愛琴海希俄斯( Chios)島，由島上阿月渾子樹(黃連木) ( Pistacia Lentiscus )中取得，因此取名為希俄斯或是離凡特乳香脂。希俄斯乳香脂呈亮黃色，由於這種乳香脂形狀如水滴，人們一直稱它為淚珠乳香脂。和達瑪脂一樣是軟性樹脂，溶 解於松節油。雖然資料說它容易變黃，但是使用的經驗似乎不是如此。它清晰透明，適當加入調合油可以增加顏色明亮和光澤，也可以作為凡尼斯使用。
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▲ (4) 威尼斯松節油(Venice Turpentine)：真正威尼斯松節油收集自落葉松木，是很黏稠的樹脂，也常稱為威尼斯香脂(Venice Balsam)，色微黃、半透明、氣味芳香。在繪畫上威尼斯松節油已經被使用了幾世紀，它不該跟稀釋用的松節油搞混。它是用來添加在調合油裡，讓調和油變 稠，可以維持顏料層的光澤和明亮，且變黃的程度很小。
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▲ (5) 醇酸樹脂(Alkyd)：合成樹脂類，有良好的薄膜形成能力，其特質是能保護色彩、保持流動性，適於製造油畫顏料的媒介劑，乾得快、透明性高，美術社有許 多廠商已經調配好的醇酸樹脂調和液，可以直接拿來和油畫顏料攪拌使用，它有一個特性叫做觸變性(Thixotropic)，意思是靜止時是膠凍狀，經過搖 動或是攪拌即成液態。
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▲(6) 加拿大香脂(Canada Balsam)：加拿大香脂是由美東、加拿大香脂樅木所得到的濃稠樹脂萃取物，呈淡黃色味道非常的香，香脂是非常濃稠的液體狀。年代久了也不會產生結晶或 是龜裂，加入調合油產生的色澤和明亮度比威尼斯松節油好，價錢比其它樹脂都高許多。
（六）凡尼斯(Varnish)
油畫上使用的凡尼斯依其功用可以細分為：一、繪畫用凡尼斯(Mixing Varnish)，二、補筆凡尼斯(Retouch Varnish)，三、畫面保護凡尼斯(Picture Varnish)。
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▲(1) 繪畫用凡尼斯(Mixing Varnish)：這是為幫助顏料在畫面上固著的油劑。也可將這種凡尼斯加幾滴進調合油中，以防止顏料因使用揮發性油而減少固著力的缺點。但使用過量會在 顏料乾燥之後，使顏料收縮，而導致龜裂的現象。乳香凡尼斯或達瑪凡尼斯也可加入調合油中作為繪畫凡尼斯。
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▲ (2) 補筆凡尼斯(Retouch Varnish)：在我們第一次塗好的顏料氧化時，油質有一部分會變瓦斯，在油畫顏料的表面產生很多眼睛看不到的小孔，顏料層表面就形成一個多孔質，性質 如海綿，當在塗上第二層顏料時，第一層顏料便會像海綿似的吸去第二層顏料中的油份，以致使第二層顏料失去油份，看起來像褪色的現象。因此，我們常會發現花 費長時間所作的畫，其顏料的色彩常常不如只塗一次來的新鮮，尤其是暗褐色、黑色尤甚。
要使這看來已褪色的部分恢復原來的光澤和填塞底層顏料的小孔，就要使用補筆用的凡尼斯。使用時，若是畫面已完全乾了，可用柔軟的布沾一點補筆凡尼斯，輕輕擦拭畫面。此外，全畫面用量要平均並且盡量少，當畫面的顏料恢復原來的色彩時便要停止。
從美術社買回來的補筆凡尼斯，其成份、濃淡不一，有些需加入松節油稀釋才不會太濃。亦有一說，過早塗補筆凡尼斯，等於封死顏料吸收氧氣的機會。補筆凡尼斯宜薄而透明，主要是用來防止上層顏料喪失其光澤即堅牢度，並可用來平衡畫面的光澤度。
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▲ (3) 畫面保護凡尼斯(Picture Varnish)：這是在油畫完成後塗在畫面上，作用像在畫面上嵌上一面玻璃，可以隔絕空氣和溼氣，以防止畫面顏料變色。但是有件事很重要，就是油畫完成 後至少經過一年以上，才可以上凡尼斯。需要如此長的時間因為畫面表面雖然乾了，但是顏料內層仍然在繼續氧化。
凡尼斯不要塗得太厚，以稀薄為宜，買回來的凡尼斯可以使用松節油稀釋後再使用，寧可稀薄塗兩層也不要一次塗太厚。塗凡尼斯忌溼氣和灰塵，塗前將灰塵清乾 淨，選擇天晴的日子塗刷。塗凡尼斯時宜將畫面平放，用塗凡尼斯的專用寬面刷子，很勻很薄的塗一次，塗時要縱橫十字交叉的塗。
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▲平光凡尼斯：凡尼斯分亮光凡尼斯和平光凡尼斯兩種，若不想塗上凡尼斯後畫面太亮，可以使用平光保護凡尼斯(Mat Varnish)。
來源http://blog.roodo.com/hushyhming/archives/21223390.html
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