关于委罗内塞

委罗内塞(1528—1588)，生于意大利维罗纳市，后定居威尼斯，是最善用色彩的画家之一。委罗内塞的油画技法与提香和丁托列托不同，他从不为了强调明暗对比而牺牲多色彩运用。在委罗内塞的画中色彩永远是第一位的，他把自己的画布看作一个各种色彩交织而成的挂毯。委罗内塞的画不透明，即使是阴影也是有色的。

由于委罗内塞的大型装饰画总是挂在大的黑暗的室内，所以他不使用黑色阴影（如像丁托列托画中的阴影），而是尽量使画面光亮。委罗内塞除画油画外，还画壁画，在壁画中，他同样用不透明画法，并通过多色彩使画面充满生机。全方位的色彩运用、和谐的冷暖搭配是委罗内塞的特色。除达到上述绘画效果外，委罗内塞同时还可以使无色的画面处和土色看上去有着色效果，这样整幅画就会给人以震撼力。

委罗内塞的调色油

委罗内塞使用与提香和丁托列托相同的调色油，包括蜂蜡和黑油。委罗内塞喜欢厚涂法，将整个画面的明暗处都涂成不透明色。在下面的示范画中使用的调色油是基本调色油和蜂蜡调色油混合而成，它们的制作方法参见《如何制作提香和委罗内塞所使用的蜂蜡油》。

把蜡的混合物加入调色板中的每一种颜色，并把其中一些制成胶状调色油放在色板中。委罗内塞的调色油一般四五个小时不会变黏发干，这样第二天就不能继续绘画，所以在开始画每个下一步之前最好耐心多等一天。

委罗内塞的油画底

委罗内塞在画布上做画，喜欢用灰色调。委罗内塞的画布很大，上面大多只薄涂一层铅白或底料，使画面有吸收性，以便使他的大幅画画面不是过分光泽。

将画布固定于胶合板画板上，按《详解使用提香的油画技法画油画的步骤（图文教程）》中所介绍提香示范画的画面准备方法操作。

绘画步骤

委罗内塞不是以肖像画闻名，但他在人物画系列中却编入了许多自己的人头画。在画肖像画时，委罗内塞先画写生素描， 然后用暖棕色调随笔复制在画布上。第一部分委罗内塞完成整体构图和素描草图，然后用白和棕色调出的浅灰色画光区。第三部分开始，委罗内塞用浅调画人物肤 色、衣饰和背景。这一步中，他把颜色画得极薄，已干的底色显而易见。下一步具体画肤色时，委罗内塞加入明暗调创造出不同的肤色，直到人物饱满为止。但在具 体画衣饰时，委罗内塞只画亮面，根本不画暗面，且只用中性调和亮调颜色。

最后一步中，委罗内塞开始给暗面上光，来强调阴影区或淡化轮廓线。委罗内塞用色很重，且很少混色，他的画一般只用二三部分便可达到其最终绘 画的效果。委罗内塞的画全部是不透明无光泽的，其震撼力与动感来自色彩的组合排列。

委罗内塞使用的色彩与画笔

第一部分：铅白、生褐色。第二部分：铅白、浅土黄、铬黄、法国浅朱红、大红、熟褐、象牙黑、群青。第三部分：象牙黑。

第一二部分用4、5、6、7和1 1号圆头鬃毛刷；第三部分再加上大平头鬃毛混色刷。

委罗内塞示范画

1. 在浅黄色纸上用炭笔、红粉笔和白龚戴笔画写生素描。

2. 用圆头鬃毛笔蘸生褐色，加少许调色油，在画布上画出人物草图。

3. 用与第2步相同的色彩和画笔涂阴影部分，这些平面阴影可以勾勒出人物轮廓，并为下一步涂浅色调阴影打下基石出。

4. 用调色油稀释生褐色和白色，涂于身体和衣服不同部位，来表现各种自然阴影。保留纯的暗生褐色画暗面。

5. 在画中性调肤色时，用白色调色油突出肤色较亮处，进一步完善画面时先涂暗调色，再一遍遍重叠涂色，调整为亮调。最后用厚涂法表现高光区。第一部分大约需要5个小时。

6. 第二部分开始，铬黄和法国朱红中加入调色油调成半胶状，涂于脸部和手部。

7. 在鼻、脸颊、手指及其关节处加入朱红色后，再进行混色。注意这些部位的一些部分以后会被亮白色覆盖。

8. 用大干平头刷混合肤色，然后将一层光亮的熟褐色和调色油涂于头发和胡子，并用干刷混色。

9. 用土黄和熟褐的混合色涂于头发的不透明的亮区，并与第8步涂在头发的未干的色彩相融合，然后用象牙黑涂头发阴影，第9步与第8步使用同样的画笔。

10. 用象牙黑和白色调出灰色，并用小貂毛笔将其涂于头发上，注意每一笔应沿头发自然方向。进一步用熟褐色勾勒眼和嘴。

11. 在眼眶和前额等皮肤较光亮处加入黑色，将脸的边缘处融入人物短大衣的未干的色彩中，再进一步完成脸部细节处。

12. 用白和土黄混合出的浅色，厚涂于亮处，不用画刷混色。

13. 除衣袖下半部不上光外，用群青涂于短大衣上增光。

14. 完成短大衣增光后混色，再加入白色。群青和象牙黑的混合色涂于短大衣不透明的亮区。这些亮区涂得很厚，其边缘融于第1 3步的群青色中。

15. 用亮调和中性调涂于衣服的褶皱和折叠顶处，使大衣轮廓突出并和身体相称。衬衫用纯白色并加一些暗灰色阴影。在调色板中，把土黄、白和象牙黑的混合色涂于背景。第二部分整个需要大约5个小时。

16. 第三部分用一层薄薄象牙黑和调色油来给画面底脚处上光并混色，用同样方法给右臂内侧阴影和眼窝上光并混色。第三部分大约用1.5个小时。