关于卡拉瓦乔

卡拉瓦乔(1573-1610)，出生于意大利米兰附近的一座小城，曾从师于提香的学生西蒙·彼得查诺。卡拉瓦乔在早期静物写生画中发展了一种明暗对照画法，即光暗两区的强烈对比，这种画法后来成为卡拉瓦乔的绘画风格的标志。此外，卡拉瓦乔还以乡下人和当代服装作为绘画对象，来取代那些理想中的圣母和圣徒，这场当时绘画史上的革命，使卡拉瓦乔形成了生动真实的绘画风格。

卡拉瓦乔好像和提香一样直接在画布上绘画，但关于这一点是有争论的。有人认为，卡拉瓦乔从不保留其任何素描。 卡拉瓦乔可能先画好底稿素描转移到画板后，再将底稿毁掉。我个人比较同意上面的观点，因为卡拉瓦乔的画构图细致有序，且阴影区显出大部分底板色。如果卡拉 瓦乔是直接在画布上写生绘画的话，他要做许多修改，那样底色就会变得模糊不清。下面的示范画是从底稿图开始的。卡拉瓦乔的暗且近似于黑色的阴影和他极度夸 张的明暗对比效果，影响了后来许多画家效仿。鲁本斯、委拉斯贵支和伦勃朗都深受其影响。

卡拉瓦乔的调色油

卡拉瓦乔使用的调色油和提香相同。在介绍卡拉瓦乔示范画时也用介绍提香、委罗内塞技巧相同的调色油，即基本油和蜂蜡油混合而成的调色油，这两种油的制作方法参见《如何制作提香和委罗内塞所使用的蜂蜡油》。将少许蜂蜡油和胶状基本油放在色板中，并加入色板中的每种颜色。

卡拉瓦桥的油画底

卡拉瓦乔和提香一样在画布上绘画，但色调要暗得多。卡拉瓦乔用这种鲜为人用的色调来表现阴影效果。这里用和提香示范画中相同的画面，即把画布固定于12.7cm的胶合板上，做法参见《详解使用提香的油画技法画油画的步骤（图文教程）》。如果你使用商店中的成品画布，一定要在上面先涂一层铅白。

卡拉瓦乔的绘画步骤

卡拉瓦乔是直接写生画在画布上，还是从底稿素描开始，我们无法确定。卡拉瓦乔的第一部分中全部用的是薄薄的暖色，如熟褐色。第一部分卡拉瓦乔将色彩处理得 淡如水彩色，上色时光区保留画板底色，阴影区涂上调色油稀释过的透明色，使画面底色透过阴影可见。整个第一部分没有一层层的叠色，所以色调融合得很好。

第二部分开始用不透明的暗灰色画肤色，然后进一步塑造人物立体感，并将灰色融到阴影中，注意不要将人物后背画入阴影中。第二部分看上去与提香的第二部分很像，但卡拉瓦乔的画肤色处没有亮调色彩的堆积。阴影为半透明色，所有其内部形态都可很好融合。

第三部分，卡拉瓦乔用手指擦画法，在灰色底面上画肉色。卡拉瓦乔微妙地将灰色、粉红色涂在肤色阴影处表现反光。第四部卡拉瓦乔开始刻画细节，上光和调色调。最后一步是大面积整体暗调上光，来巧妙处理阴影和控制画面色彩和画笔。

第一部分：熟褐。第二部分：铅白、熟褐、象牙黑。第三四部分：铅白、浅土黄、法国浅朱红、大红、熟赭、熟褐、象牙黑。第五部分：象牙黑。

画笔为4、5、6、8、9和1 1号圆头鬃毛刷，6号圆头貂毛笔和平头鬃毛大混色刷。

1． 画面上没有卡拉瓦乔底稿素描痕迹，他可能是直接写生于画布上，但也有可能是先画好素描，转画于画布后，又将底稿素描毁掉。此步用炭笔、红色白色龚戴笔直接在浅黄色纸上写生素描。

2． 用稀释后的熟褐色将素描按所需大小复制在暗调画板上，再淡淡画一些平涂阴影，并让底色显出。

3． 用调色油稀释熟褐色，进一步勾勒人物的轮廓。将熟褐色涂于阴影中，同时在阴影中勾勒出右臂、前臂直到手指的粗线条，用发光的暗褐色给背景上色。

4． 用棕色调完成画面构图。注意保持薄色，制造出一种水洗后的效果。再用暗棕色完成背景，结束第一部分。

5． 第二部分开始，将熟褐和白色调出的自然色涂于脸部光亮处，再用象牙黑和白色调出的淡灰色涂于胡须。

6．在第5步中的熟褐和白色调出的自然色中加黑色。调出灰黑色涂于太阳穴和眼下光区的四周等处，并用干刷混色。

7. 用纯的亮白色塑造脸型。用加调色油的暗灰色涂胡须阴影一侧。脸和胡须阴影一侧中的反光处，用调色油稀释过的灰色。注意让少许棕色底色通过肤色显出。

8．用熟褐和白色调出的自然色，象牙黑和白色调出的淡灰色，按画头部的同样方法画人物光区中的右臂和胸。在右前臂外侧、右腕和右臂处画出白色区。然后画从 上臂一直到胸部的较暗的黑色阴影，同时开始画右边锁骨凹处的黑色阴影。再用熟褐和白色调出的自然中间色，涂于人物的左肩和左锁骨的阴影突出处。

9． 用纯白色画胡须的最亮处，然后继续用熟褐和白色调出的自然色涂于身体其他光亮部位。用象牙黑和白色调出的灰色，勾勒人物四周的书和他正在读的纸。

10. 完成书的灰色底色层。阴影和背景涂透明的熟褐色，结束第二部分。

11．第三部分开始画衣饰。用法国朱红和熟赭混合色作衣饰基本色。用熟褐和象牙黑画阴影。再加土黄和朱红画衣饰中的亮区，并用干刷融色。下面开始画人物的躯干，用手指擦画法将土黄和朱红混合色涂于整个躯干。

12. 将土黄和白色涂于人体胸、臂和身体其他强光处。

13. 最后一层肤色，用纯朱红色涂于肩和手指关节，并用干刷将躯干、手臂处融色。

14. 再一次表现强光区，并再一次融色。在脸的光亮部分薄涂土黄和朱红，使底色层充分显露。

15. 在鼻、脸颊涂上朱红。用土黄和白色涂在前额和鼻子上的光亮处。

16. 柔和脸部各种色调，小心融合脸的边缘处，并使其保留原有轮廓。因为在进行脸部融色时会影响脸上细节处，所以需要用小貂毛笔蘸熟褐和象牙黑，对面部细节处进一步刻画突出。同时用小：貂毛笔给头发和胸上光，结束第三部分。

17. 第四部分，开始用两支小貂毛笔画书和椅子细小处。用一支笔将调色油稀释过的熟褐色涂于阴影区，用另一支笔将白、土黄和象牙黑的混合色涂于光亮区。

18. 用调色油稀释后的熟赭色和大红色给衣饰上光。未干时在光区涂上朱红和赭红，并混色。然后完成椅子的绘画。将手杖涂成黑色，完成上面的雕刻部分，加色于光亮区。结束第四部分。

19.  第五部分，用象牙黑和调色油给背景上光。用大平头干鬃毛刷融色，其中一部分色彩重叠，来制造一种读书的气氛。再画人物读的书和纸页中的插图。

20.  用象牙黑和调色油薄薄上一层光于桌腿和两个背景低角处，并将其融于背景中。同样方法再上一层光，并融色。光滑色调的背景可以尽量少分散看画人的注意力，突出人物上的光亮处，体现出极度立体感。